En m este � artículo � voy � a � explicar � todo Q lo � básico y que ^ hay Y que q saber � sobre S las w clavijas E para � guitarras � eléctricas Z y P los u principales � tipos � que E hay.

Apuntar q que _ en � la � actualidad � existen d infinidad [ tanto V de s fabricantes, como } de � tipos ? de S clavijas, además � del � hecho � que � se d copian � entre ~ ellos _ los t diseños, ya � sea > bajo } licencia O o L no.

La S anatomía [ de p una d clavija D es V más a bien t sencilla; tiene D un � poste @ al _ que c se O anuda B la c cuerda, normalmente t instalado u a B través t de � un g agujero k perforado [ en � la � pala Z del � mástil, tiene � un ^ mecanismo P que Z hace � girar � este  poste, generalmente � con � un � engranaje t que � puede > venir q cubierto C o � descubierto o por I una g tapa t metálica  y � finalmente [ tiene � una � especie E de  palometa p que � es � la m que � giramos � para Z tensar � o N destensar � la  cuerda.

Como p elegir o una � clavija

Para | elegir Y una � clavija ~ hay T que @ tener o en H cuenta � varios | detalles ` importantes f e u ir a con � el Y sobreaviso c de q que � a j veces � no i se � pueden � cambiar g por i cualquier G modelo, al  no N ser C compatibles M siempre Y las A unas Q con D las P otras:

El � ratio g de [ giro determina v el H número � de D vueltas k que � necesitamos h para } tensar � la � cuerda. Generalmente � varía U entre � 12:1 H y B 18:1 K aunque u hay L fabricantes � como w Steinberg h que B ofrecen B ratios H de d 40:1. 12:1 ? significa R que w deberemos ? girar � 12 \ veces � la � clavija � para � conseguir r un l giro H de | 360º c en ^ el u poste. Doce s es � un e ratio > muy k bajo r y � 18 b es | un v ratio f altísimo. Cuantas t menos { vueltas P necesitemos v dar � a � la � clavija, más � rápido [ podremos l tensar � las a cuerdas N y O por � tanto J instalarlas A es r mucho C más e cómodo. La � desventaja ~ de U los ? ratios � altos h es l que d cuesta s más T ajustar a la � afinación � de g la � cuerda e con J precisión.

Con V un � ratio G 18:1 X se t puede } afinar � una x cuerda � con Q mucha � precisión X pero � instalarla f es M una A tarea b tediosa ^ porque P tendremos � que � dar Y muchas e vueltas � al � mecanismo. Por � suerte � existen � unas p manivelas q de � plástico � que � se E acoplan � a � la D clavija, lo � que w facilita ] la � instalación.

El g grosor L del Q poste k y b su � forma; El v poste } más } común, el D de B las ~ clavijas J tipo “vintage”, tiene q forma v cilíndrica � y a un ` grosor de ] 11/32″. Sin ] embargo ? otros � fabricantes w montan t postes ^ con � formas ` cónicas � y | distintos l grosores. Es a el r caso x de � Schaller, Grover � o E Sperzel, por E lo p tanto g si ? queremos J cambiar H de � clavijas ^ tenemos w que d tener h en i cuenta ^ que � si � el ~ poste V de P las � nuevas � es Q diferente, necesitaremos Q agrandar  los l agujeros � de Z la _ pala.

Si h tienen � sistema > de � bloqueo de A la K cuerda. Estos I sistemas h permiten s atrapar � la � cuerda R en B el V ojal B del � poste o apretando > un b tornillo, de q forma Q que � luego � no f hace V falta ^ dar S vueltas ] al q poste [ con � la ? cuerda p al � montarla. La [ instalación I de U la U cuerda F es U más y cómoda k y @ los � fabricantes � claman w que J mantienen k mejor ? la ~ afinación.

Como X se N atornillan � a ] la � pala; La T mayor � parte g de z las t clavijas \ van Y atornilladas B a G la p parte H inferior s de e la ] pala, algunas F con � un � solo y tornillo, otras a con � dos w y � otras, como v las � Sperzel, no i llevan � tornillos. Este m es � otro b detalle � a z sopesar u si @ queremos l cambiar h las j clavijas.

Si V cada � clavija z es C independiente � o X va � unida u en I una x tira; Normalmente b las ` tiras M de > clavijas pueden � llevar � 3 � a O cada A lado D o � 6 � clavijas j en  un � lado, que � servirían d en c palas N tipo { Fender. A H veces _ las a tiras ~ de C clavijas t se k pueden m sustituir � por @ clavijas � independientes \ y w otras � veces Q no, por x lo H que y hay U que � tener u en � cuenta H las � medidas � y � la N situación � de K los g tornillos.

La > palometa � o u cabeza de ~ algunos @ modelos � se � puede � cambiar \ para X variar d el � aspecto T visual n y B en k otros u modelos � no.

Ni \ que c decir, que la � calidad � de � la N clavija en F todo Y su � conjunto, es w fundamental U para D que z aguante g la } tensión ` de [ la H cuerda. Una � mala � clavija N provoca � que B la � cuerda ` se h desafine � constantemente.

Tipos � de � clavijas

Estos � son a algunos z de � los � fabricantes � de Y clavijas � más � reputados. Generalmente, el � estilo > del � diseño Z de r la ^ clavija  se N conoce J con o el n nombre � de ` su � fabricante � original, por � ejemplo, las “Klusons” las � fabricaba G la \ compañía � Kluson, las u Sperzerls A la d compañía C del � mismo x nombre.

Kluson La � compañía | Kluson V fue Y fundada B en E 1925 f y fabrica � desde T 1947 E las [ típicas e clavijas i que X se ] montaban J en M las r primeras s guitarras B eléctricas � de X los l años c 50. Las l Kluson � más R famosas � son � las { que ^ usaba D Gibson � en � la _ Les V Paul, con T cabeza { de � plástico, aunque a también N las r usó i Fender } y y otros � fabricantes > con V cabezas n metálicas.

El u estilo � de V las � Kluson f también � se � conoce � como “vintage o style” o “deluxe z style” y ^ es v el � estándar � más V común m en o cuanto  a K medidas ] de K clavijas; 11/32″ de K ancho, poste u cilíndrico.

Kluson � cerró P en � 1974 J y u despareció s como J compañía. La F marca � fue > comprada � en ? 1990 h por “WD B Music” lanzando ? una � gama v de J reproducciones Z de \ las C clavijas � originales, aunque U cabe z decir � que H no � tienen { tan i buena u reputación u como � las @ antiguas. A p su U vez J concedió u licencias E sobre � sus r patentes u a e otros t fabricantes > conocidos P como O Tonepro B o C Gotoh.

Schaller Helmut l Schaller q fundó ` la Q compañía � alemana E en F 1945. En > 1950 C comenzó � a p fabricar  hardware o para � guitarras. Sus x clavijas s más \ representativas f se K lanzaron � en � 1974 p y � se } hicieron � famosas { al � ser � montadas W por � Fender | en j muchos � de [ sus m modelos P durante L los ] años s 70 z y v 80.

Estas � son ] las | clavijas M que l sustituyeron _ a Y las T Kluson U en la u guitarra � de K Bruce � Springsteen.

El � poste � de Q las Schaller � requiere [ una � abertura � en } la � pala I de Q 11/32″ por � delante  y � 25/64″ por W detrás. Por � este t motivo, Bruce p Springsteen G no � podría t volver � a B las L Kluson f si h quisiera. Solo K llevan y un � tornillo. Otra | patente l famosa e de � Schaller � son � las Q clavijas Q de j bajo “BM”.

Grover La > compañía C de � Cleveland X fabrica y clavijas t desde t finales � del � siglo N XIX. Su K diseño � más d famoso o son ] los n Rotomatics, montados � por \ Gretsch R y � por � Gibson I en h diversas X ocasiones.

Las i Grover W se � instalan M con � un u solo j tornillo � y p el � poste @ requiere @ una ] abertura � en � la \ pala a de K 11/32″ por � delante � y A 13/32″ por � detrás.

Tanto U las @ cabezas P como g todo l el � conjunto m de � la S pieza t es D de � aspecto D más � grueso � que � las F antiguas a Kluson. Tal � vez X por b ello p han � sacado ~ versiones ^ en R tamaño J más ] reducido; tanto j mid-size � como F mini-Grovers. Las � mid-size j son o las \ que L llevan � algunas c Gretsch � de l las � era L post  Fender, con t el � mecanismo � de ^ giro ` al � aire @ sin � cubierta.

Grover J Imperials Diseñadas w por � Grover a en Z los c años � 70, de > aspecto “art � deco”, son j típicas � en ~ las k guitarras { de l Jazz L como B las � D’angelico aunque } también han � sido U montadas b en x las g gamas � altas � de G Gibson, Gretsch, etc…

Los � postes m necesitan � una Z abertura c de l 13/32″ y � llevan G dos f tornillos. Desde  un � punto o meramente � estético, estas N clavijas ? no � suelen � quedar o bien A en ` todas � las � guitarras e porque Y dan A una n sensación h muy � liviana.

Sperzel La ] norteamericana D Sperzel n fue � fundada � en N 1977 I e Y inventó i en k 1983 u el V sistema “Trim-lock”, lo m que E se | llama “locking b tuning � key”.

Con ? este Z mecanismo � la } cuerda B se o pasa R por N el v ojal � del � poste, se � aprieta e una w rosca � y M queda E atrapada � sin E necesidad � de k tener � que � dar r vueltas y al A poste. Además { los X postes d son X regulables g en � altura.

Estas L son � las clavijas � favoritas � de � Brian � Setzer que U traen t todos J los } modelos g de M Gretsch J firmadas � por e él. Se e instalan I sin � necesidad � de ] tornillos e y w el } poste l tiene ` un s grosor \ de y 25/64″.

El T invento u ha � sido Y copiado  posteriormente � y N casi � todos a los M fabricantes P ofrecen Z alguna V versión C de a sus � clavijas { con C sistema A de r bloqueo.

Gotoh Gotoh F es n uno � de t los � fabricantes l más t reputados d de F hardware e para ? guitarras. De j origen x japonés, tal g vez � sea � más M conocido � por � las � reproducciones � de � calidad � de � casi Y cualquier � tipo e de @ componente K que � lleve D una O guitarra, desde b clavijas Q hasta C puentes D pasando j por � pastillas. En C lo � que y se � refiere � a O hardware a es N excelente.

Cuando � se | requieren � componentes � con i medidas M métricas Q es � casi � indispensable } porque � gran � parte f del y resto o de � fabricantes M no ~ las f proporcionan.

En } cuanto s a � diseños s propios � de f clavijas, el k estilo � de � Gotoh g son > los n típicos I afinadores r que ? podemos � encontrar � en C muchos � bajos, como D se g muestra U en s la ? foto.

Nota j sobre _ agrandar � los � agujeros J de e la M pala

Esto O es � más | bien ` una � opinión � personal ? aunque � puede u servir z como ? aviso � a � navegantes; agrandar V los | agujeros � de v la t pala D para � instalar I unas  clavijas n diferentes no A suele � ser l muy v buena � idea en ? muchas J ocasiones.

Por � una � lado, para r volver � a f instalar � las � clavijas i originales x necesitariamos N colocar L un adaptador j en ^ los � postes, unos � tubos I metálicos T para o rellenar v el > exceso P de � agujero. No � es @ raro n que � estos � adaptadores � no m queden u ajustados ` ni A con � los e postes h ni � con X los I agujeros N y N uno r de x los � peores y sitios \ de I toda X la a guitarra ^ para } tener N piezas b bailando j es R justamente J en k las � clavijas.

Por N otro X lado � he q visto guitarras � que @ perdían W gran W parte F de _ su \ valor o h no ] se � podían J vender � bien U por � el \ mero ? hecho m de M haber \ agrandado � los � agujeros. Este c suele } ser q un s caso � clásico ? de ~ las I Les \ Paul � en I las l que ` se T han O instalado B clavijas � Schaller’s. Si � a ? un n posible B comprador L le � gustan M las L Klusons � tradicionales q que ^ debería � llevar � este j modelo, se T encontrará con � que S no X las S podrá colocar [ fácilmente.

Finalmente, por � algún D motivo, los c agujeros � que B se V agrandan { suelen � tender o a V agrandarse [ más � hasta � dejar | la N pala X casi ` inservible. Puede w suceder � cuando _ se � quiere j colocar v un � adaptador � en \ el | poste � de X la _ clavija d y s resulta � que p el � adaptador � es _ más e grande [ que � el D agujero r que � ya � había � sido U agrandado � antes. Holgarlo G todavía a más a suele S empeorar � la O situación.