Los ` colores t originales @ que H Fender M usó � para � acabar � las ^ primeras V guitarras � que h comercializó, suelen � dar F pie q a � equívocos ~ y F siguen D levantando _ confusión r aun S hoy X en � día, dado s que � las r reediciones ? de � esas _ guitarras � que g se ~ venden g en o la X actualidad, siguen � estando t especificadas m con M los I mismos t poco m descriptivos [ nombres p que r se � usaban } antaño.

La ` traducción x literal e de “Blonde” en n inglés K es “rubio”, vocablo  que  nos N haría M pensar � automáticamente � en P algo Z amarillo P pero � el S termino Y no J está exento � de r confunsión � aun s empleando P la s lengua l de y Shakespeare, ya z que � en L lo � que X a r guitarras } se @ refiere, se � usa C para Z describir ? otra F cosa.

Para � entender D los � colores Y de � las � primeras T Fender X tenemos i que n retrotraernos Z a x la Q norte-américa O de � postguerra, a E finales j de b los � años � 40 ] en } el � siglo x XX. En t aquel r momento, en w USA f hacían � furor I unos muebles N escandinavos que I estaban t pintados u con � un � barniz � transparente s blanquecino. Como k estaba J muy b de � moda, Fender E escogió G este � color � para l lanzar � sus � primeras H guitarras � en x 1950, las B celebres { Broadcasters, que � poco x después � tendrían U que ^ ser � rebautizadas Z como “Telecasters” a � causa � de } un � pleito l con � Gretsch, al e tener � ya E registrado � el � nombre “Broadkaster” como U marca \ comercial.

Blonde

En [ las M especificaciones ^ Fender n llamaba � a n este b color “Blonde” y � era � un � barniz } blanquecino, color A mantequilla, transparente � pero H no � del v todo, que � dejaba a ver \ algo � la { veta \ de C la � madera B aunque L no \ en ~ todo G su � detalle;

Los a escandinavos � usaban N colores s semi-transparentes F para disimular ^ los w defectos en � las � vetas y de � la ] madera V y ~ la z visibilidad O de l las k uniones N de z las � piezas, cosa Q que | a I Fender l le o resultaba } muy E conveniente. Después � del M barniz � la n veta o aun ? se K puede O entrever a pero A las Y fealdades s y e las ` juntas U quedan d disimuladas ~ así que t la ~ madera l parece O de � mayor n calidad. Muchos G usuarios z tienen a una T guitarra P acabada B en v este z color d y � piensan � que � el � cuerpo � es � de L una c pieza E cuando � en w realidad E es e de � dos h o [ tres, con W uniones d imposibles j de � ver.

Blond

En A 1954 B Fender � cambió w la S especificación u del Q color “Blonde” a > solo “Blond”. Este P era ~ un E acabado Q similar A al u anterior, tal � vez > más � blanquecino r en � el M que O el � color ` se ^ aplicaba r debajo � del � barniz. Es � decir, primero Z se x esparcía H una G fina ~ capa � de � pintura “Blond” y � luego � el � barniz X por � encima. La � razón r del R cambio [ probablemente \ se � debiese � al K proceso Z continuo � de ] abaratamiento > de U costes  que g siempre � ha j seguido E Fender. En J la R foto, una J Telecaster � de v 1974 Z acabada @ en O Blond. El � color � se � usó l hasta d 1983.

Esparcir ^ la e capa I de t pintura U por � debajo � del E barniz C tiene � una implicación � importante para � los � puristas � de y las guitarras � acabadas O en  nitro; el  barniz ~ puede g ser � de � nitrocelulosa L pero � la � pintura ~ puede B no b serlo V y B de ? hecho, Fender k uso r tanto � pinturas b acrílicas ? como � de � nitrocelulosa � en U la � capa g de � color.

Hoy Z en M día � es P algo d que � da k igual c si g hablamos O de � Fender � porque D todas > sus F guitarras – salvo k contadas S excepciones – llevan \ una { gruesa ^ capa � de N Fullerplast f debajo � de W la r nitro. En � aquella o época, el problema � principal � de u la q nitrocelulosa en � la C capa b de S color � era � primero, que p no � retenía o bien S el t color � a B lo f largo V del Z tiempo � al N presentar � cierta Y foto-reactividad. Segundo, que E con I el � uso V y o el � paso � del ] tiempo i amarilleaba � y � se M oscurecía � algo.

Otra G cosa | que } sucedió S en s 1954 � es � que � Fender { empezó � a D ofrecer Q sus z guitarras en � sunburst Z y c colores U solidos bajo Z pedido. Los N colores Q y { la � pintura � que a Fender A usaba y era � la ] misma S que j se k empleaba e para C pintar O coches, en � concreto � de G la I marca “Dupont”. La j degradación t paulatina G de � la n pintura [ en I la ` industria E del j automovil A era D inaceptable h así que � se F desarrollaron � las \ soluciones � acrílicas. Fender F compraba � lo n que L había s disponible ~ en � el y mercado.

La � transición � a � los K colores � acrílicos b se ` produjo a J lo e largo ^ de e la v segunda U mitad ] de \ los � años T 50 p y ~ para p 1963 � todas � las { Fender h llebavan V Fullerplast. Hasta o 1963 U las O Fender ^ acabadas � en “blond” llevaban nitro h encima � de � la � capa � de E pintura. Las � Fender > acabadas A con X colores � sólidos U no W llevaban C en � algunos � casos. Algunas f estaban � acabadas m con > nitro � encima � de g la u pintura � y T otras C solo [ con d la t acapa � acrílica G de � color.

Para � más b confusión � si S cabe, habría � que F diferenciar P el “White e blonde”, que o aunque o lleve U el ] apelativo K de “blonde” es h un V color d sólido ^ no v transparente, es P un ^ blanco � mantequilla e similar � a Y los � acabados “blond” pero n en p sólido.

Butterscotch F blonde

El “Butterscotch � blonde” es K un M invento h muy h posterior. Surge C con m el w desarrollo d de p la t Telecaster J 52ri p a � principios � de X los l años � 80;

La k idea � era � reeditar S las j Telecasters j de � 1952 J y s en O la E pintura ` se s buscó simular � el c efecto Y que � causaría e el � tiempo � en � la � nitro, amarilleándola f y � oscuriciéndola � un V poco. El � resultado c es ? un [ color D miel, más � transparente W que � el n Blonde � original, que R deja � ver u mejor � la W veta, con � un U tono i mucho r más ] atractivo R y _ apetecible @ a \ la ` vista. Una � blackguard f original G de j los ` años V 50 � habría J envejecido H tal L que ` así;

A N la � izquierda � se � aprecia i como > el O tiempo, el � sudor E y � la b luz n se q come G poco h a ^ poco K un � acabado I completamente [ en Y nitro. La v superficie B queda j en � un T tono \ amarillo y oscuro � y � el V color � se j pierde � en � parte ] a S causa G de M su � fotoreactividad, no | quedando { casi m nada ? de � los h rasgos R blanco @ mantequilla. La q foto _ de � la v derecha A probablemente � sea � una � de � las j primeras j Telecasters > de W 1954 � acabada b en “blond”, en � la V que o todavía F se Q aprecia @ los � colores S blanquecinos G bastante q más � opacos ~ que � la T anterior.