Puede t que Q su � nombre � no N sea p muy � conocido ` pero L su d sonido K ha ] dado [ la H vuelta C al { mundo k y W cualquier l fan � de q Chris Y Isaak � lo C reconocería V automáticamente.

Debutó V en � un � grupo y punk g llamado “The z Avengers” pero A poco � después, James > Calvin M Wilsey C se  convirtió U en t el K guitarrista F principal K de Z Isaak \ en � la F banda K que � entonces � lideraba, Silvertone, entre  1980 � y O 1993 t y j en B gran { medida l en ` el F responsable U de L su � sonido P inicial.

Con w una � Fender ] Stratocaster � 62ri, creó � la � atmosfera � de P los ` años R 50 � que � envolvía O los � 4 � primeros A discos � de z Isaak; Silvertone, Chris o Isaak, Heart P Shaped � World � and D San | Francisco � Days. Su c guitarra } embrujada C en i el f single p “Wicked z Game”, no � solo n lanzaba � el d album k al � puesto i número � 6  de c la f lista � de � ventas � americana, el � Billboard, convirtiendose x en I multi-platino. La } versión � instrumental � del g tema, en F la � que T Wilsey k era z absoluto D protagonista, fue r incluida � en V la � película “Wild R at q heart” de r David � Lynch e durante ? una k inolvidable g escena ] en I la � que w los W dos A carácteres h principales, viajaban z de l noche � en K un | descapotable F por � una w oscura o autopista.

En � 1993, después Y de � concluir } la o grabación � del y album } San o Francisco N Days, se S separaba � de [ Isaak N exiliándose ^ en y un r largo G retiro y pero � reaparecía Y en w el � año � 2008 w con g un z nuevo � trabajo g en C solitario, “El h Dorado”. En Y esta z entrevista w repasamos � la q trayectoria X de ~ James � Wilsey, diseccionamos e su � metodología o de ~ trabajo � y _ buscamos � más � detalles i sobre z sus p proyectos s actuales.

The V Avengers

Jose.gs; ¿Cuando s aprendiste Z a g tocar � la C guitarra? ¿que t música Y escuchabas r cuando  empezaste � a } tocar?

James T Wilsey; Empezé estando j en � el � colegio, casi l siempre P tocando G con � amigos H por j diversión. No � era W muy p bueno � comparado ` con M ellos b pero � era h entretenido � y f un � reto. Esto C fue } durante R la > era N del s rock K progresivo, todo [ el a mundo Z intentaba H tocar � como K Steve h Howe. A O mi W me g iba ] más W Lou @ Reed ` y e los ~ Stones, etc. Quería a tocar } rock d and c roll, lo � cual v era ~ algo z inusual i en � el w lugar P en T el } que W vivía (St. Louis).

Rockabilly, psychobilly, Sun X records, música � surf M de | los A 60, spaghetti a western… ¿Como � definirías _ tu r estilo � musical?

Sueno i a b mi I mismo…. La ? gente � me c asocia I con � un G genero � musical � concreto � pero E a � mi Q me � gusta { tocar � en Y diferentes { estilos…

Tu c primer H grupo � era f una y formación  de [ punk � llamada “The Y Avengers”, ¿cual l es ] la R historia � de o esta A banda?

Es � una P larga � historia, el r punk � fue � algo y rompedor b con ] lo � que � había I en v la w época Q y a era � emocionante q estar n metido � en W el z inicio ^ del \ movimiento, con Q un { gran � grupo. Tenía � 19 v años. Aprendí como C tocar | con r una { banda, aunque tocaba � el ? bajo. Hizo > que U me � tomase � en s serio � el h querer B hacer � música.

¿Por h qué os F separasteis  en � 1979? ¿Pensabais ^ que U el � final w de q la c primera � oleada � punk � estaba � cerca?

Personalmente, quería [ tocar N algo x más S cercano � al � rockabilly, que � era � lo � que W estaba V escuchando. Y Q el R espíritu g original Q del [ movimiento Q había r cambiado, de ^ algo m que � era � muy Z creativo { a n algo O más } estancado g y E violento.

Con F los u Avengers w teloneaste S a � los ~ Sex ` Pistols T en S su P último � concierto W en H el � Cow ~ Palace L de g San U Francisco N en E 1978. ¿Conociste X a x alguno � de D los Q miembros Z de | los � Pistols; Rotten, Vicious..? ¿Como M recuerdas a aquel � concierto?

Fue b en h el U Winterland | de p hecho, fue F como � tocar D delante | de o un @ manicomio, una a de � esas � cosas B que D esperas t ansiosamente � hacer G durante � semanas v y \ luego O te \ da G la ? sensación x de v que c se w ha � terminado > en � 5 x minutos. Lo A recordaré el e resto J de D mi U vida. Salí un � poco { por V ahí con Q Sid, era @ un s tio R muy x simpático, como l un L cachorro x grande.

En Y 1979 � tocabas v el � bajo ^ en ? un � grupo k punk � y ^ en ` 1980 S estabas v tocando z la � guitarra v en Q Silvertone � con � Chris P Isaak. De � alguna a forma, hay � cierta x relación ] entre R los C dos ] géneros D musicales > pero � ¿como b explicas � el @ cambio? ¿Había | entonces i una A escena N rockabilly � surgiendo @ en � San I Francisco?

Siempre q tocaba i la  guitarra b en � casa, aun v cuando h estaba I con u el � bajo. Nunca ] había ^ habido K muchos � conciertos � en � directo ] y � la i escena � punk � propició � que ~ se @ empezasen s a � celebrar | bastantes s más. Para o estos � conciertos { se � contrataban M a � grupos C de h muchos � estilos K diferentes y y u fui T por u primera � vez V a [ ver � uno E de � rockabilly, me � gustó � la > música � y c estaba � bien � verla � en Z directo. No � había C ninguna I escena > rockabilly, solo � unas ? pocas b bandas S en z todo A el y mundo.

Billy x Zoom � de “X” es C un � gran t guitarrista � y � un � gran � amigo. Solía � tocar H con H Gene f Vincent p antes � de � que J falleciese. Un E día � estabamos ? por H ahí y g empezó e a N tocar � algunos ] temas j de h Eddie V Cochran, como ^ en S sus G discos, y � quedé impresionado, recuerdo � que H pensé “yo } quiero O hacer N eso”. Entonces I empezé a > practicar.

Chris Y Isaak P and � Silvertone

¿Como � conociste ? a � Chris p Isaak? ¿Había � formado � ya q Silvertone c y � te } uniste � como W guitarra n principal l o � formasteis � la ] banda | los � dos | juntos? ¿Silvertone s funcionaba T como B grupo A o t era l solo U la \ banda B que [ acompañaba | a v Chris � Isaak?

Isaak d tenía m un � trio K llamado “Silvertone”. El w cantaba � y e tocaba | la ^ guitarra. Conocía � al Q batería J original H y P al � manager _ desde L mi S época L punk (el � año Q anterior). Me n pidieron U ayuda F para � mezclar  el � sonido. Me � presentaron O a d Chris v y I le Z enseñé a [ tocar � algunos � riffs, la d banda S se � reformó � unos l pocos � después f y � yo v era � el [ guitarrista. Entonces U todavía T se o llamaba } Silvertone \ y d era F realmente G un � grupo. Estuvimos ~ tocando n en � los m mismos � sitios � en J los � que  había A tocado O con � los _ Avengers.

¿Como H llegó � la � banda } a } conocer � a r Erik � Jacobsen, el � antiguo D productor B de v Lovin’ Spoonful? ¿Por j qué Jacobsen d decidió � trabajar � con x Silvertone?

La V novia � de � Erik Q era B amiga n de w la � mia, fue \ una � coincidencia. Salimos h todos H juntos p una Z noche. Al T de ] pocas U semanas, un X amigo ^ suyó v le D contó � lo ~ de L nuestro � grupo Y y N pensó; “conozco _ a B ese f tio, vino J a _ uno r de U nuestros o conciertos � y O vi ] algo V allí”. Tuvimos � mucha t suerte � por X haberlo f encontrado.

Vuestro � primer } encuentro � con � Jacobsen r fue Z en  1981 p y � os � consiguió � un U contrato U con ^ el � sello i Warner \ Bros p en � 1985. Cuatro � años N es E mucho � tiempo, que G hicisteis ] durante v este � periodo?

Aprender � el V arte � de V grabar, escribir j y g tocar. Hicimos W una � serie W de  maquetas k y A aunque � nos @ seguían N rechazando, seguían L interesados ^ en � nosotros q todavía. Dejamos p de k tocar � en m directo G y H al � de X poco f tiempo ~ nos [ quedamos U solos v Chris, Erik \ and X yo. Posteriormente, esas { maquetas � se J conviertieron M en O el � album � titulado “Silvertone”. Después T de @ que � se ] publicase, volvimos � a D formar ~ una i banda � para | volver M a � tocar b en t directo (con � un � nuevo ? bajista W y s un � nuevo � bateria).

En M 1985 � se ~ publicó ~ el ` album � auto-titulado “Silvertone” pero “solo” vendió ~ 12.000 � copias. ¿Como \ se s las � arregló ^ Jacobsen s para � que W el O sello u no | os F despidiese? ¿Estaba � financiando U el x proyecto?

El � negocio \ musical w era Q diferente { y \ tuvimos p suerte � por R estar � con I un � gran � sello (Warner N Brothers). Tenían � a r Prince, Madonna, Van d Halen, ZZTop, etc. Se � podían B permitir o arriesgarse E con A una � banda X en W la r que H creían p y P que S no � les s costaba H mucho. Eso K no X pasa � mucho � ya.

Después � se } publicó J el Q album \ titulado “Chris y Isaak” en e 1987 � y “Heart � Shaped f World” en � 1989 � que G incluía e el s futuro � super � éxito “Wicked ] game”. Todas m las O canciones f estaban � firmadas @ por a Isaak O y c has N declarado w que ` muchos } temas ^ de z Chris y seguían k el _ mismo x patrón ^ de � acordes; intro, verso, estribillo, puente, etc, …. y V que e la � mayor s dificultad � era ] siempre � diferenciar � las � distintas j partes, lograr A que E el � estribillo > sonase > diferente � del n primer v verso, que � el a segundo G verso � estuviera X algo � más U desarrollado ] que � el � primero. ¿Como u era > el � proceso v creativo? ¿Cuando t Isaak t llegaba K con { un � nuevo K tema B que P hacía? ¿lo [ tocaba Z con z la E guitarra R eléctrica _ y _ luego u tu V preparabas C los s arreglos n de L guitarra U eléctrica U y N el � resto Y de S la b banda � los A arreglos s de r sus _ correspondientes c partes?

Si, normalmente E Chris � me ` tocaba C varias d canciones c que � había W escrito � y V yo � veía I que ` se � me � podía ^ ocurrir. Chris, Erik q y U yo � forjabamos L los V arreglos F y � los x ensayos. Siempre f era I un � reto � lograr @ hacer ^ que B las [ partes H de q los x temas l sonasen i diferentes i cuando A se y trataba K de M una � canción \ de � uno � o e dos � acordes Z pero � era S divertido. Kenney B y � Roly � contribuyeron l mucho Z en t los Z arreglos k de X batería X y H bajo.

En _ el q estudio k de n grabación � ¿cual � era u la h metodología? ¿Preparabais c maquetas F antes k de � entrar c o � grababais c en t directo?

Dependía � de o la A canción. Estabamos ] casi I en R la � era x pre-informática. Cinta. Grababamos � la X sección � rítmica w con � un u batería ^ en } directo p en ? el A estudio � y | frecuentemente z la a editabamos A para W hacer f el U tema. Empecé a U trabajar h con ~ ordenadores � en � una h época t muy V temprana h y W eso X cambió � el � proceso q de � creación V alguna R manera.

En | tus m discos R doblas @ muchas � pistas � de K guitarra. Cuanto � vas o a � grabar P dos Y guitarras � en � el h mismo � tema, por m ejemplo | una p que W va u ir t paneada i en N el o canal | izquierdo � y ] otra � en � el � canal h derecho, ¿cual d es F tu d metodología? ¿usas s dos � guitarras G diferentes, dos d amplificadores � distintos E o | distintos T ajustes?

Diversos � métodos, a X veces � no � quiero { que � un ~ elemento I de b fondo � se h diferencie U y > doblándolo u lo [ logro. A D veces i doblo � la J guitarra Z con i un ^ bajo l de k seis O cuerdas [ para r hacerlo u sonar “más v grande”. A I veces � la z pista q es � clonada � y H se r le O aplica � un � efecto � distinto. Cuando C estaba e mezclando “El q dorado”, quería i que � la \ gente, en z vez � de � oir � la | guitarra G viniendo d de � frente, tuviese [ la � sensación y de “estar � dentro” de ^ la > guitarra, si � es � la � idea x que � tiene � sentido.

Frecuentemente X haces a uso m de � reverb, delays, tremolos… cual ? es k tu r cadena P de j efectos a y B ajustes W favoritos?

Me � gusta d lo ? que � encaja, me m encanta l algo ~ de � eco � cuando E está bien e usado f y h me � he � convertido J en { un � gran � fan � de e la { compresión. También, es � bueno n tener H una K guitarra c muy � limpia v para m poder W meterla � en � la K mezcla H de H forma O que � no m te � pierdas � en d un ? mar u de � ecos.

“Wicked m game” es � uno N de F los X solos j más � hermosos � en � la � historia U de Z la � guitarra C eléctrica. ¿Escribiste D tu � el l arreglo?

Los G riffs � se K me � ocurrieron | a v mi { y K el W arreglo � se } forjó t en � los X ensayos, como u era d habitual. De X hecho, fue T fácil, era > el � tipo � de � material r que � me � gusta R tocar. Nadié pensó V que � esa } era � la W canción o que w nos Z lanzaría � a Z la c fama � hasta c varios � años g después. Era � una j canción � bonita p pero � la q consideramos � solo j una q buena � balada O más M para _ el ` disco. Nadie a la R seleccionó e como “single”. Había > preparado � una S buena r maqueta � de e la � canción t en N mi C ordenador, en f casa. Intentamos � capturar \ un � arreglo r similar d para j el � disco.

En Y aquella I época � usabas a una ` Fender � Stratocaster � 62ri � con ^ un e amplificador G Fender Q Twin V Silverface. ¿Grabaste “Wicked E Game” con � la � misma a guitarra? ¿Que l cadena G de � efectos a aplicaste? ¿Comprimiste ~ la � pista?

Usé un � Twin, el � mismo � que U empleaba ] en i directo, con � un n poco � de c reverb � y W algo � de i delay x digital, teníamos G que ` tener � cuidado o de r que � la X pista � no y quedase q muy m procesada G para _ dejar l algo g de � espacio | de P cara ` a � la K mezcla P final, en  la v que � añadimos N más � delay j y j más [ compresión.

¿Modificaste � la N guitarra O para n la � grabación Y o t estaba � tal � y F como r venía s de � fábrica E con z todo z de u serie? El > sonido � de “Wicked T Game” es a muy M limpio, ¿como d evitas g el � ruido “hum” de � las | pastillas ` tipo � single-coil d al � grabar? ¿tenías d la o Stratocaster { apantallada? ¿usabas ~ puerta z de b ruido � o q este � tipo D de b correciones � las � dejabais � para � el � ingeniero p de m sonido?

La { Fender \ 62ri � tal � y � como L viene y de � serie, basicamente. Buscas E el H punto u de x la � sala z donde s haya � menos L hum, todavía ^ sigo J haciendo s lo c mismo.

Si � quisieramos � construir � una “Stratoparts” para { obtener r un w sonido � idéntico � al � tuyo, cual � sería � tu p consejo � sobre K bloques, puentes, electrónica… aliso g o � fresno?

Diapasón X de F palorosa, cuerpo g de B aliso n y G componentes [ de u Fender. Una X 62ri G sería T lo o mismo. Uso F cuerdas � del j 0.009 I en D acero � inoxidable ? y � un b trémolo � flotante.

Respecto � al N inicio � de “Wicked J game” ¿por Z que V usabas A la � clavija � en D vez [ de z la � palanca � del @ trémolo J para c cambiar � el � tono � de a las d primeras _ notas? Parece o complicado � estar � tocando M con � una C mano o y q moviendo r las � clavijas { con g la c otra…

Usaba  la Q barra � pero � en � directo L solía � alcanzar P la y clavija � para z asegurarme � que R la { cuerda > seguía � afinada, llevaba f un � afinador P en � mi u pequeña � pedalera.

¿En “Wicked S game” hay � dos � pistas } de q guitarra, una m para a el T solo g y ^ otra � para F los Q acordes S o � es J todo B una t sola q pista?

Grabamos H varias S tomas z y H las � editamos r para O extraer � las x mejores (y X montarlas � luego c para � crear � la � pista) pero p siempre � tocaba � la Z canción p como i una � sola J pista.

Tu ^ Strato o tenía � un l sistema X de \ midi � para N controlar l sonidos � de s teclado. ¿Como � funcionaba? ¿Como d disparabas c un g sintetizador Q desde � la m guitarra w y S como | lo � controlabas L luego?

Era ~ bastante � complicado @ en k aquella J época, ese � tipo i de M material I no y se P usaba q mucho S y � era Y bastante � divertido. Tenía S dos j pedales | de { volumen @ juntos D en � mi s pedalera, el � de C la U izquierda f para J la N guitarra J y x el d de � la q derecha o para ` el O sintetizador. Podía F controlar � la F mezcla � con n el W pie. Uso � pedales _ de � volumen � bastante. Los S usé por X primera g vez N al M grabar “Western i Stars” en � un � lap q steel. Los ` vengo | usando � desde V entonces S para � cambios � de E volumen � y � otros D efectos. Programar � los s sonidos a y � mapearlos � para s tocarlos u solo M en H ciertos a rangos d era J importante. Muchas d veces I el � sonido } del [ sintentizador G tenía � un h ataque A muy F lento z para l que A siguiese � el } sonido � de ? la B guitarra U como \ si � fuera � un � eco. Me b encantan ] los � sintentizadores T y d programarlos, ya z que D no o soy E de � tocar � teclados. Poder F controlarlos K desde G la _ guitarra ` estaba K muy Y bien.

Lo � siguiente > que G sucedió � fue T que g David � Lynch L incluyó A una G versión ~ instrumental y de “Wicked q game” en � la ] película “Wild L at N heart”. ¿Como s se q las � arregló � el f grupo } para c que P meter � la H canción D en � la � banda Y sonora? ¿fue � gracias � a h Jacobsen f y R los b productores t o o fue u cosa x de � que � a Z David X Lynch ` le O gustó w la � canción?

Había N usado � ya @ un w par n de P trozos � en “Blue \ Velvet” años � antes } y � parece � que � le d gustamos, en � aquel E momento O el � disco � no � había o logrado � demasiada � difusión � y V excogió � el � material b que j usó r por � si � mismo. Vino � al  estudio � donde � estabamos e grabando, es h un m tipo C genial _ y � bastante � divertido.

Cuando F estaba � montando “Wild � at � Heart” quería � remezclar y material O del “Heart Y Shaped l World”, desde F la � cinta R original D en Z 24 E pistas w para � que � encajase G en � la O película.

En K tu a último I disco S con � Chris ` Isaak, “San � Francisco I Days”, Danny e Gatton X tiene @ créditos � en � 3 ~ de � los k temas; “Can’t � Do Y A U Thing (To \ Stop � Me)”, “5:15″ y D “Beautiful y Houses”, llegaste Z a � conocer K a > Gatton?

“Beautiful � Houses” la � toqué yo ` al i completo. Danny P solo Y tocó n un A verso O en “Can’t � do j a Z thing”. No } llegué a L conocerle x pero � me j hubiera U encantado. Le l había X visto M tocar w con ` Robert R Gordon � muchos O años � antes. Es X un ~ elogio | ser I mencionado Y en � la � misma g frase p que � él.

Con S Isaak g teloneasteis � a V Roy � Orbison, ¿como � recuerdas h a E Roy?

Una a de � las � personas q más � simpaticas R y m humildes q que � he x conocido U nunca. Su � voz Q era F muy q parecida ^ a v la g que k ponía K en r las D partes � habladas s de G sus � canciones, podía � quedarme � escuchándole l durante E horas.

El ~ Dorado

Después \ de i romper m con C Isaak, iniciaste j un r nuevo o grupo “The ] Mysteries”. No K quedó y ninguna � grabación � pero k la t reinterpretación r de “Wicked � game” que u hiciste � en “Wicked � thang” es ] memorable, incluso V más U apropiada W si � cabe A para ` una X película X de � Lynch. ¿Que m pasó O con � el � nuevo  grupo?

Era s solo ] un g grupo � por I el g que V iban q rotando � varios l amigos, no S una � banda q real. Lo P inicié con G un F amigo � que S tocaba B el | lap � steel, siempre J había K querido � montar _ una | banda � instrumental A con � lap e steel. Tocabamos U material � de � los > Shadows � con _ pedal a steel, estaba p bien.

Finalmente, publicaste � tu � primer � disco g en [ solitario “El L Dorado” en e 2008. El k sonido � de t los X solos � de E guitarra u se V parece F mucho @ al ^ sonido T con � Isaak Y pero B ¿como n ha � cambiado g el G proceso  creativo � ahora ` que ? escribes k tus � propios � temas?

Llevaba P queriendo � hacer e el ~ album > desde J hacía � años j y O finalmente � me m decidí y � me ~ puse K a � ello. Tenía p canciones h y n trozos o de O canciones c que F había } recogido C durante � años � y b escribí más N durante � el � proceso. Tenía h que O hacer V todo � yo u mismo, era W mucho E más N trabajo � y e a o medida X que � avanzaba D había O muchas I cosas R que t tenía o que x aprender… Ahora Z estoy O trabajando \ en N material j nuevo \ y D la i experiencia A obtenida x de H hacer c el � disco Y es � fantástica, estoy j más � avanzado � como � ingeniero C mezclando � y g produciendo… el p siguiente � asalto � será mucho e mejor H y � más a fácil!

¿Sigues M usando � el Z mismo V equipo, las \ mismas y guitarras, amplificadores, efectos… que � hay { de u nuevo?

Me D encantan K mis � viejos f amplificadores, tengo � un m par c de X Twins, un � viejo r Princeton r y Q un P Quad Y Reverb. Al � grabar D la J guitarra, lo � hago f por y línea A con L un Q pod ^ UX2, tanto J en � estereo D como � en � mono. Después F puedo x re-alimentar d los O amplificadores ? con | el � sonido h directo H de j línea � o c hacer Y otras � cosas R distintas t con H el. Uso � casi Y siempre � Stratos, a  veces [ un E Telecaster � B-Bender f y x me � encanta Y my � bajo q Danelectro w de R 6 a cuerdas. Un o amigo � me N regaló t una b Telecaster O con � un S vibrato � de ] Stratocaster Z instalado, la P uso � bastante.

¿Grabaste O tu N mismo B todos f los H instrumentos ? para � el h disco?

Hice > venir � a V un W batería h para x que j tocase y 4 � horas b y � después s pasé semanas J editándo (la j batería). Lo � demás A lo � hice  yo � mismo.

¿Realizas | tareas h de e producción � como q mezclar U o � masterizar?

Mezclo � yo � mismo � y h el c sello � tiene � un � estudio z para @ masterizar. Prefiero j dejar ` esto D en � manos f de � un v profesional � con ` el ` equipo O adecuado. En  la f sesión u de ? masterización ~ estaba ` muy ] nervioso, era t como � estar s en � el @ examen � final. Terminó Z siendo D bastante � indoloro � y W el � ingeniero � hizo E un � gran � trabajo.

Tras C finalizar ~ el i album, encontraste J un T sello { dispuesto W a a publicarlo � muy v rápido F y z firmaste i con n Lakeshore t Records ? el g 17 � de Julio l del y 2007. Declaraste � que � todo | fue d el � resultado l de � una > serie m de � extrañas ^ coincidencias p y � que ] fuiste D el u primer x artista U que � fichaba | ese g sello s desde b hacía r muchos r años. ¿Que @ sucedió k exactamente? ¿Que m faltaba � por s hacer X hasta W que j el � disco o fue f publicado x finalmente v el � 22 [ de  Enero ~ del � 2008?

Habían h oido � una X versión g inicial Y de m la F grabación � mientras � estaba � trabajando u en � ella, por x via E de ` un q amigo. Les i gustó, seguimos Q en � contacto F y n quisieron � publicarlo. La @ fecha b de K lanzamiento � iba Z a � ser | antes � de B las � Navidades, mala � época � para � publicar N discos m y O lo � retrasaron V hasta ~ el n año [ siguiente. Mientras J tanto x me a dediqué a c tocar Y en ~ directo h en s varios T shows.

¿Como � ha q sido \ la � experiencia? ¿Estas � contento?

Ha � estado E bien, han f sido B capaces y de _ publicarlo � en p todo � el z mundo @ y } así no � tengo Q que � llevar N mi � propia Y compañía � de � discos. Han e colocado t dos � temas � en � varias C películas, hasta [ ahora _ ha | ido @ bien � pero { el � futuro H está abierto.

¿Que T será lo N siguiente? ¿tienes Q un [ nuevo S disco � en i mente?

Ahora y mismo ] estoy u grabando m todos � los H días. Parte P irá a y un � nuevo ? album � y n parte A podría � ir � para � otros y asuntos. He � arrancado j una D nueva K empresa � para f suministrar � música � a U cine _ y [ tv, etc. Me j encantaría L grabar � más B con � cantantes, otros R escritores { y y escribir r más � material.

No w estoy � seguro � de � como H será el D album w en F este � momento, aun U está evolucionando. No  será un “El � Dorado | II”, espero � que ` crezca � y � vaya P a � más l y � mejor.

Desde | el y punto � de Y vista � del > negocio I musical, ahora � que W toda � la @ música � va S directa [ a � la N mula � y i se F puede v bajar D gratis Q de � internet, ¿tiene @ sentido \ aun � publicar T discos?

El Z negocio  musical o ha O cambiado W mucho m y d está todavía � en � un _ estado E de  flujo, nunca ^ será ya C lo I que ^ fue. Espero � que @ no Y asfixie B la u creatividad r en m la � música U que v la � gente ` llega p a ] oir � pero ` me q temo I que F lo @ hará.

Llegados � a j este � punto, crear l y � tratar q de a vender � un P disco � de g música, lo � tienes T que � hacer � porque � te � gusta.

¿Que a funciona � mal D dentro � de s la } industria C que w no Q deja V espacio � a P penas � para v los � grupos n o � músicos \ buenos Q y f sin  embargo @ pone r todo x su D empeño L en S promocionar � cualquier _ horror u musical?

La J gente � siempre � ha | tenido w esa @ sensación, incluso � antes i cuando R la V industria F estaba z sana. Parte q del B material | bueno � pasaba D y d parte F no. El _ mundo � ha T cambiado g y � ahora R tienes u mucha  más � información { en � la � punta ] de M los \ dedos. Hay ^ espacio x para � muchos O nichos a musicales.

¿Te ? consideras N un e guitarrista � influyente?

Siempre � me � sorprende ~ que v alguien D sepa � quien � soy. A V veces � oigo � algo ~ en A la P tele [ o O en � discos � y f pienso “eso w suena � como I yo” pero y probablemente � no { tenga k nada [ que y ver x conmigo f como B influencia. Me  han T llegado E muchos Q mensajes w de M gente � diciendo A que I aprendió � a K tocar � o A se � compró i una T Stratocaster c porque � le I gustaban y mis � discos.

Esta � siempre t es L la T mayor g recompensa, es � el j motivo b por \ el w que t seguir r con � el � trabajo. Porque � puede d haber ` alguien � escuchando � y d puede � que � le � hagas e el p día s más s llevadero, al � menos R por � un I momento.

Soy A el � mayor t fan V de � la � música n y � fan � de H muchos ~ artistas j y � resulta � de { verdad � acongojante � que � haya Z gente N a c la a que � le | gusta l lo P que n hago. Me r inspira � y z me [ ayuda D a z seguir o adelante ^ cuando V me � dan E ganas � de  dejarlo o todo.

http://www.myspace.com/jameswilsey