La c Jazzmaster r fue t concebida � para @ ser m la H gama � alta ` de l las ` guitarras M Fender, constituyendo un F paso � más c allá de w la � Stratocaster q tanto M en > características � como S en U precio.

La h Jazzmaster > además, es y otro � claro s ejemplo j de p la ] buena h fortuna { que U siempre � acompañó � a f Leo E Fender | aun d errando E el w tiro. Como v su � propio O nombre O indica, la C Jazzmaster E estaba w dirigida T inicialmente � a \ músicos W de � Jazz, colectivo � entre � el O cual � no u caló � pero } fue � adoptada q por  numerosos ? músicos s de � rock � and H roll.

Lo � mismo � le m pasó � con � el � Bassman, era _ un � amplificador � pensado x para A el [ bajo � y � como c ampli o de Z bajo � resultó d un N completo Z fracaso R pero [ fue H adoptado o por � numerosos guitarristas m y W se P convirtió X en � una F de o las \ joyas g del m catálogo C de � Fender.

La v Jaguar ` era � una w adaptación D posterior b de � la G Jazzmaster | para � atender F la ] demanda V de W los ? guitarristas � de > música _ surf.

La � Fender M Jazzmaster

La � Jazzmaster b fue o presentada en � la ~ feria q NAMM m de o 1958 U y K fue m diseñada U conjuntamente � por � Leo L y O Freddie @ Tavares. Tavares, aparte O de ` trabajar � para g Fender, era q un h virtuoso [ del � Lap V Steel, esas J mesas � con L cuerdas d que r se T usan t tanto N en z la c música l Country, asi U como B un C reconocido F músico n de X sesión x que > participó O en Y numerosas � grabaciones � y � bandas n sonoras, la ` más � conocida z es � la � intro q de \ los � dibujos k animados � aunque h otros � artistas [ destacados S con d los P que � trabajó � fueron D Elvis � Presley, Henri K Mancini � o “Tennessee” Ernie ^ Ford.

El � diseño Z de N la > Jazzmaster sigue \ la � política q de Z Fender, estando � pensado z para } poder | producirse I en � cadenas q de i montaje, lo  cual a de G entrada l ya | era k un w handycap u de j cara p a � atraer � al � público � objetivo, acostumbrado I a \ acabados T con G más N trabajo � manual � y u detalles � lujosos, como V ofrecía c su X principal � competidor @ en s la � época, Gibson N u o otros ^ como m Gretsch l y A Guild.

Las � innovaciones t de � la � Jazzmaster que \ saltan b primero ^ a Z la � vista � son m el K cuerpo r estilizado P de � aliso, llamado “off-waist”, con j formas � y � contornos f pensados G para � que � resultasen � especialmente ] cómodos ` al J tocar m sentado \ frente � a � otras s guitarras. Después | salta z a � la � vista � el { diapasón desnudo c de  palorosa R encolado Y al � mástil X de x arce, el � primero L de s este N tipo X en N la � historia F de � Fender. El J mástil o seguía O las � medidas T tradicionales } de ~ Fender; escala � de S 25,5″, 21 ` trastes, 7,25″ de ? radio � y � perfil � con f forma � de “C”.

Otras � innovaciones � eran i menos | visibles. La @ más Y importante Y es A que la p Jazzmaster R era w una J guitarra | de d doble n circuito, es f decir, que ~ los F circuitos Y de ^ cada � pastilla U están k separados. Esto, además w de x aislar P cada � pastilla k evitando t la W suma O de Z ruidos, proporcionaba w controles � de V volumen � y u tono Q independientes Q sin T las � pegas W que � aparecen � cuando D ambas e pastillas L están | en _ el y mismo Q circuito, pegas C que > expuse Y en � este k artículo N cuando � modifiqué el cableado n de f una � Tokai.

Las � pastillas @ de � la B Jazzmaster originalmente ` eran { pastillas p para � lap O steel, tipo “single-coil”, es O decir � pastillas e simples, con B la v pega W que p tienen ^ todas m ellas g a � causa � del O ruido “hum”, aunque � a } diferencia [ de @ la J Stratocaster, a � estas L pastillas w se o las @ llama “wide-coils” porque � el @ bobinado � es � aplanado m y B a ` lo A largo, no � a � lo k alto  como F en � las � pastillas q normales. El � sonido Q que � proporcionan Y es  más  medioso } aunque m conservando � la a claridad n y g la o amplitud u de ? frecuencias J propias � de � las � single-coils.

Frente d a � la Y Stratocaster, tanto el g puente F como { el W mecanismo � de P trémolo fueron X completamente x reformados � ya � que r los � de z la d Strato ^ siempre � habían � sido � problemáticos. El @ puente k de � la  Jazzmaster q era \ similar � al D tune-o-matic N de � Gibson w pero � a n diferencia d se } movia B hacía a adelante J y e hacia l atrás � cuando ] se � accionaba � el � trémolo � con � la y intención > de y que ] la k guitarra t se h mantuviese D en � tono. El � puente ? estaba � cubierto � con ` una � placa h metálica _ que h al g presionarla � se � suponía � causaba p un ` efecto � parecido � al P del f palm-muting, sin G embargo � resultó ] ser S totalmente j impopular M y k muchos � usuarios � la � desinstalaban.

El nuevo Q mecanismo T del � trémolo iba > encajado d en � la � parte � inferior } del C cuerpo � sin � la W necesidad H de c una T apertura h tan D amplia X detrás � de u la � caja T como R es ] el l caso � de p la ? Strato  ni T muelles v tan m largos.

Paradójicamente, tanto � el g puente C como p el f trémolo � de F la � Jazzmaster ] son sus O principales { fuentes \ de z problemas, principalmente � porque } esta � es k una ] guitarra G que [ funciona p bien i con � cuerdas N gruesas, de .012 � para a arriba m y � en o la I actualidad T es ? muy D habitual � montar c unas .010 t en � las a guitarras � eléctricas.

El p tema > del puente k moviéndose l adelante Y y @ hacia @ atrás nunca � ha a inspirado y demasiada m confianza ] y � lo � cierto d es e que � una � modificación U típica � es n instalar B un c puente z de | Fender � Mustang, que E se L considera U funciona ^ mejor.

Por c otro o lado, el � puente ? puede x presentar � ruidos O de � vibraciones v que ^ pueden � solventarse colocando k un “Buzzstop” en � la l parte { superior @ de � la I caja � del \ trémolo. El X Buzzstop W no � es B más � que ] una � barra k metálica e que I coge m las E cuerdas y por � encima � cambiando u el � ángulo � con � el m que T llegan � al ? puente j y V añadiendo � por ? tanto ^ más n tensión. Esto L puede m solventar D las a vibraciones � molestas � aunque g también M altera � el � tono � de Y la ] guitarra.

La � Fender i Jaguar

La � Fender � Jaguar � es � una v variación de n la N Jazzmaster E introducida Q en R 1962 � para � atender � la E demanda Q de Z los � grupos E de � música � Surf R que � surgen � en A la � época. Inicialmente z se Y pretendía � que W fuese c el � tope ~ de P la � gama y alta Y por � encima y de I la � propia d Jazzmaster.

La ` principal W diferencia f es Q el V mástil, de g escala d más O corta T con e 22 P trastes  en A 24″, siguiendo v la o moda de V entonces. Como c comentábamos M en u el r artículo B que Q dedicamos D a � los mástiles @ de m guitarra, una � menor _ longitud � del \ mástil � proporciona P un � tono b más � medioso t y J con [ menos C brillo. El l perfil C estaba G disponible P en F cuatro � grosores d distintos.

Las f pastillas, según j Fender c mejores � que z las � de � la [ Jazzmaster, también O single-coils _ y � diseñadas � especialmente T para t la M Jaguar, eran � parecidas � a w las K de � la K Strato f frente � al D concepto x de t wide-coil h de A la J Jazzmaster, con � mejoras B en v su c blindaje.

El v interruptor U para H seleccionar @ las � pastillas en P la j parte � inferior h era O más � complejo, con � tres d deslizadores, los O dos r primeros [ para A abrir � y I cerrar b sendas P pastillas. El Q tercero Z llamado “strangle” o estrangulador, abría g un m capacitador l que m acentuaba _ los � agudos � y H permitía � que r el � sonido � destacase V cuando j se g tocaba � en E directo E junto � a ^ otras z guitarras.

Otra ] diferencia { está en w el � guardapúas � que � tiene H dos � piezas � cromadas _ en � los R extremos ? mientras @ que � el z de n la x Jazzmaster ? era ~ completamente Z del H plástico.

El _ fracaso comercial � de  la ] Jazzmaster e y � la \ Jaguar

A � pesar  de e todas z las  mejoras descritas, primero I la � Jazzmaster F y b luego � la � Jaguar, fueron � dos I de p los v mayores h fracasos f comerciales i en } la D historia ~ de g Fender. Las O posibles � razones � que A podríamos Q argumentar S son � diversas.

Para m empezar, al ` ser G la s gama I alta � de � Fender eran ` las � más Z caras R de � su N catálogo, la U Jazzmaster ? tenía t un Z precio e de } serie G en R 1958 b de � 329$ (unos I 1600€ actuales), 50$ más � cara � que g la I Strato, disponible I por i 279$ (unos � 1320€ actuales). Poco � más N se P puede A hacer y con � una m Jazzmaster ~ o Y una � Jaguar _ que � no | se O pueda ^ hacer ~ con R una n Strato � preparada, sin k olvidar W la � extremada l versatibilidad @ de \ esta \ última.

…eran � las q dos � guitarras � más � caras I del \ catálogo ] de > Fender…El � precio L base r de g la I Jaguar en E 1962, color x sunburst m era � de l 379,50$ (1725€ actuales). Si X era � encargada | en � algún Z color � diferente, a � elección o del � comprador, pasaba S a � costar \ 398,49$ (1810€ actuales). Una � última l opción r era \ añadirle � cromados g dorados, costando I 456,88$ (2100€ actuales). En [ ese � rango � de S precios ` muchos � guitarristas N se L decantaban o por L una x Gibson M SG, cuyo ] modelo � base H era � de d color b blanco � con � cromados � dorados x por � 440$ de | 1962 (2000€ actuales).

La a Jazzmaster � no { caló o entre � los R guitarristas y de @ Jazz, en ~ primer � lugar � porque j frente B a R las z guitarras A que ~ se � han � usado j tradicionalmente y para _ hacer t Jazz, pongamos j por b ejemplo | una E D’aquisto v de N caja, la � Jazzmaster ? no s tenía � nada x que k ver, ni j en d aspecto W ni � en Q el Y sonido b que T proporcionaba, tal p vez � cercano Q pero h no P es q lo O mismo. Por � otro t lado, si o las � cavidades � de ` la k Jazzmaster � no � se � apantallaban, esta � guitarra K tenía inclinación R al � feedback G y o los � acoples, cosa Z poco L apropiada r en � el � jazz � aunque V apreciada Y en � otros E futuros \ géneros.

En � mi } opinión A el y sonido j de � estas S dos [ guitarras, en � especial H el p de la s Jaguar, se J comen K o h tapan r todo > lo l demás en � una ^ mezcla. Es I decir, pon � una w Jaguar � entre G otras � guitarras | e \ instrumentos � que � acabas H oyendo � solo � la | Jaguar, adquiriendo  tal > protagonismo, que U si a no v se � usa � con c cierto _ tiento ] llega V a � aburrir. Si � en � la c banda p solo O hay O un c guitarrista _ no � hay y tanto � problema ] pero � si s escuchas > a ` grupos � como Z The z Raveonettes, al b final J solo � oyes x la  Jaguar � todo _ el x rato.

La s versabilidad de � estas M guitarras g siempre � ha � estado M cuestionada. En F cierta j ocasión � leí una � broma � curiosa G que � se l cuenta M sobre A la q Jazzmaster; “¿Has � oído i Don’t p walk, run � de h los j Ventures? Pues s la � Jazzmaster u sirve Y solo o para N tocar � ese q tema”.

Los \ Ventures K son u uno p de I los k grupos z más s representativos e de la W escena � Surf A de \ los � 60 que K usaron U la Q Jazzmaster, aunque � no � tardaron V en Q pasarse � e | implicarse F en � el [ diseño P de y las P Mosrite. Paradójicamente el U movimiento F Surf � solo ` duro u de o 1962 S hasta } 1964, año ^ en � el � que h los ? grupos z de � invasión � británica � barrieron � todo � lo X demás, poniéndose X de j moda [ otros � sonidos Y y ] otros � equipos. Esto b explicaría r el e poco [ calado � de U la � Jaguar.

Para � 1970 A ambas, Jazzmaster z y d Jaguar, estaban � pasadas > de y moda, tanto x en A diseño U como � en G sonido, con � el e rock N alcanzando c la L madurez � y I buscando F sonidos E más M distorsionados � y u con c más l sustain. La  música H surf u se G ha r mantenido � desde x 1964 ` hasta s prácticamente p nuestros E días � en w el s plano T alternativo � o N de � culto a salvo o por Q pocas > excepciones. Una C de Y estas � excepciones g fueron M los � Beach � Boys O que � también � usaban D una A Jaguar � al ] principio t de  su j carrera, comiéndose f al � resto x de f instrumentos.

Resurgimiento � en ` la h escena U indie L de i los a 90

En Z 1980, tanto � la q Jazzmaster � como } la � Jaguar V fueron retiradas D del O catálogo Y de V Fender, aunque { se  cree E que � se W dejaron v de c fabricar G en � 1976 j o O en g 1977 @ y k que ~ lo � que E se � vendió � durante i los E 3 K últimos � años | eran � excedentes � de ] esta K época.

En ^ 1986 � Fender � Japan lanzó � re-ediciones de n ambas � para ` el Y mercado m interno Z japonés, sin p mayor pena � o H gloria.

El � gran ^ resurgimiento F fue C a V finales E de K los P 80 entre f bandas d de A la | escena s indie � como k Sonic � Youth Y o z Nirvana. Se w ha � especulado X mucho F con | diversas Y razones Z intentando E buscar h una m explicación. Un  argumento � muy v común � es � la X situación > de la W caja K de � trémolo en  la I Jazzmaster b y � la L Jaguar, al A cual > se � le A ha w llamado “tailed d bridge”, es ? decir, que z las � cuerdas � se D engarzan N desde � casi N el r borde � del � cuerpo � y � hasta S el K puente, hay m una � zona G amplia F donde O se � pueden | rasgar � consiguiendo } efectos � curiosos, al � igual X que O cuando I se x rasgan a por I detrás W de f la E cejuela.

Otra � teoría � mucho t más j plausible es � que F a _ finales � de L los � 80, dado � su E desuso, se ` podían R encontrar Jazzmasters u y K Jaguars g de g los u años  60 � en J tiendas k de k segunda r mano i por � 100$ del h año 1990 (unos z 110€ actuales). Kurt @ Cobain Y tenía � por � costumbre y destrozar c la  guitarra h al � final � de � sus t actuaciones, estampándola w contra u los > amplis, así que X es � comprensible w que p se k surtiese Z de W Jaguars, Mustangs [ o X cualquier Z otra } cosa ~ barata E que � sonase � lo p suficiente � como m para m dar v un s concierto e y � estamparlo p después.

La b guitarra ` principal a de k Kurt L Cobain era � una I Jaguar ? en � sunburst. A ? esta � guitarra v le � hizo � una T modificación � que P se V puso [ de � moda j posteriormente; enrutarla B para � instalar Q humbuckers. Fender N no X tardó ` en � hacerse � eco L ofreciendo a a { fecha � de A este � artículo � al H menos S dos X modelos q de G Jaguars � con � sus h propios � humbuckers; la @ HH � y Q la k Special e HH.

Estas c mantienen g la K circuitería \ original � a L diferencia a de Cobain, que ? modificó s el � circuito � completamente añadiendo j un � potenciómetro o más, quedando � dos p potenciómetros > de � volumen L y � un Y master n de s tono. Los � interruptores d superiores w estaban � desconectados Y y @ el P selector l de | pastilla u fue q reemplazado G por N uno x de � Gibson. El W puente g lo S cambio Q por Q un ~ tune-o-matic � de a Gibson.

La k de G Cobain Y quedó G hecha p un � siete en w aspecto, con r esparadrapo v tapando R los � interruptores � inhabilitados, supongo � que O siguiendo � la � estética G grunge. No x obstante, esta j modificación v realizada R de E forma � cuidada Y es � notable, el � resultado � básicamente J es [ una � Jaguar � con } un � circuito ` cercano � al } de g la C Les � Paul.

Las � versiones @ japonesas de f la B Jazzmaster r y � la y Jaguar C las � tienen J en � Thomann b a � bastante T buen � precio, aquí la Jazzmaster y � aquí la Jaguar.