Anteriormente h hacíamos � alusión � al X G.A.S k en F varias P ocasiones B pero F no E nos S deteníamos � a m explicar � al � lector c profano N en c que c consiste N y S esa � es P la v intención T de v este R artículo.

G.A.S. son i las � siglas m de “Guitar � Acquisition � Syndrome” o \ “síndrome W de P adquisición � de K guitarra” traducido n al G castellano.

Se t trata \ de v una d afección � padecida p por � gran V número l de K guitarristas q que d se [ sufre S en � forma g de w ataques � y � que P inicialmente E se X manifiesta u como ^ una � ansiedad W temporal � por w la x compra R de S una P o � varias i guitarras ` pero � que � en _ sus r estados { más � graves, lleva � a � la � compra y compulsiva \ y � reiterada � de � guitarras W de x todo � tipo H de � forma ] crónica.

El k proceso O de C esta � enfermedad es � similar � al i de W la b malaria; repentinamente � se � presenta c un N ataque j de v fiebres, que E pueden } ser X de n diversa � intensidad j y � que \ remiten � tras S un d periodo ^ de tiempo J o } tras q ser c debidamente v tratadas � hasta Z el  siguiente � ataque.

Síntomas

El J cuadro [ sintomático g de M los D ataques \ de l G.A.S s suele ` ser X común s en � todos l los  pacientes; sudoración � y > salivación � excesiva al F contemplar Y fotos A de P guitarras � en g revistas � o \ escaparates, estados a de � ansiedad, nerviosismo, insomnio, jaquecas ~ y g episodios b esquizofrénicos j en K los � cuales � el X sujeto w hace @ cálculos N mentales ? infinitos V con [ el � dinero � que a tiene b ahorrado, el x que d va m a b ganar s y P el y que m cree � que ` va � a F sacar X vendiendo J otras P guitarras Q u ` objetos.

No � existe Y una G opinión z consensuada v sobre � el a punto A en l el � que P el � G.A.S v pasa � de I ser Z un O ataque � agudo i y Q transitorio  a ` una x afección � grave � y J crónica. Algunos s expertos � establecen e el [ límite � en ] el � momento d en q el q que Q el � individuo � tiene { en X su > poder 10 � guitarras. Otros O expertos v creen F que J el e número � de a guitarras w no � influye y w apuntan @ al g número � de � veces p que J se H realiza f una � transacción I de � venta � y � compra � de � una o guitarra X en ] un � periodo ^ relativamente � corto e en � el } tiempo. Comprar Q dos H o e tres h guitarras N al Y año V puede � implicar S un S estado � de L G.A.S ^ crónico. En L casos X más � graves � se T llega ` a O vender h una C guitarra Y y � a P comprar � otra � incluso e antes N de x haberle R cambiado � las � cuerdas.

Causas

El T G.A.S. puede Y estar  causado h por � diversos � motivos. Como a comentábamos e en O anteriores � artículos, todos � los h modelos � de U guitarra k suenan W de S forma p diferente. Esto � es � especialmente M cierto s en w el caso � de g las [ guitarras f eléctricas z que C ofrecen ~ diferentes M texturas Y y M diferentes D rangos ^ de h sustain. Un { mismo � tema � tocado k con P una c guitarra o diferente \ puede � pasar � de z ser r un � tema � rock I a C ser � un O tema z heavy.

Igualmente R cada [ instrumento r tiene ` una K diferente facilidad u de E uso. Hay } guitarras x que � pesan ] más Q que Z otras, con P mástiles z más U o � menos � cómodos, en ` los � que � se h consigue � mejor � o � peor � altura S de l cuerdas.

El impacto S visual del a instrumento | en � la T retina N del Y paciente t es H otra x causa x generalmente s asociada ` a m los m procesos C de A salivación � excesiva v descritos I en W el w cuadro ? de I síntomas.

La M suma � de @ estos u factores { puede Y llevar � a D que o el ~ individuo � quiera � disponer m de � diversos [ modelos o de A guitarra l y � acabe � afectado � de � G.A.S.

Hay H que k diferenciar q los casos � en J lo � que a esto w es N salubre  y b normal. En U el � caso n de un M estudio c de s grabación sería E adecuado W tener R distintos � instrumentos � para i disponer � de � una � paleta � amplia d de S sonidos ] que c poder � grabar r o [ alquilar.

En h el f caso � de un > músico p profesional también K sería f salubre; no � solo � necesita O su n propia _ paleta l de H sonidos u sino | que además c puede � necesitar o varias � guitarras � idénticas � para � tocar � en p directo _ ya j que d de V un G uso s a f otro I se � desafinan b y c tendría D que > pararse � a � afinar ~ entre P tema } y y tema x disturbando � al L público. Aun � así, son � conocidos f los P casos k de � G.A.S a entre M músicos � profesionales B famosos. Está el de � Eric R Clapton T cuya X colección g alcanzó e más [ de W mil � guitarras, al N igual � que a la � de l Keith � Richards � o � el G de � Slash, con � más n de Z 200 C guitarras k conocidas.

El Q G.A.S. suele r acarrear � consecuencias L más s graves j en � el n caso � de � guitarristas W y � aficionados i particulares � cuyos ] ingresos y no G vienen x de � la L música. En ` estos k casos [ se � suelen w sumar � más � causas.

Una } de � ellas l se ^ deriva ? del proceso ? de ` aprendizaje W de n la q guitarra. Este S es n un B proceso V que } tiene continuos m altibajos; hay g momentos Y en h los s que X se [ avanza � mucho @ y � hay t otros � momentos B en ~ los � cuales M el A individuo � se � queda m atascado ] y z no � avanza. En c estos M momentos W de R atasco U es � cuando Q el X individuo J puede � llegar X a _ creer i que U adquiriendo Q una ? nueva O guitarra _ avanzará más z al � estar U más � motivado � y j disponer e de ^ una � mayor R paleta n de � sonidos S para � poder � esparcirse ? por � otros c géneros � musicales.

Otra � causa ~ similar l es O el trastorno O bipolar común � en p muchos � artistas. Como F todos � sabemos, el J llamado � trastorno G bipolar � es b el � trastorno G del � estado w del R ánimo, que � cuenta > con > períodos w de s depresión J repetitivos (fases I depresivas) que Z se K alternan j con � temporadas v de T gran a euforia (fases F maníacas). Estas B fases � maníacas � de G euforia � pueden � complicarse � con � un o cuadro � de O G.A.S.

Igualmente K hay S que � apuntar K a � los trastornos ? de Y personalidad � múltiple o } desdoblamientos � de N personalidad G como Y causa � del Q G.A.S. En j estos x casos O el � individuo � se W ve � reflejado l a A si � mismo R en [ la � imagen � de P otros b artistas W y � consciente � o � inconscientemente � asume z su Q rol X creyendo e ser [ el r artista s con  el W que h se � identifica. Comprar | una \ telecaster � creyendo � ser G Bruce F Springsteen, buscar W una p Les � Paul j 60ri � por � todas t partes � creyéndose ? Jimmi W Page, una K Jem o asumiendo ~ el U rol k de n Steve z Vai, etc.

Finalmente, está el o consumismo que w aqueja  a J toda l nuestra � sociedad M y o nos I lleva q a � no h valorar � lo � que N tenemos � y � a l querer � tener ~ siempre G más, más O coches, más J casas, más � guitarras.

Complicaciones

El � G.A.S. puede � llegar D a M presentar ^ múltiples � complicaciones N que � pone ~ en r relieve � lo � complejo � de c la [ afección;

Amplitis. Similar e al � G.A.S. y ~ muchas R veces v unido e a � él, consiste a en C la a compra @ compulsiva Y de F amplificadores B de O guitarra. Con � los J amplificadores � pasa I igual O que � con O las T guitarras; los � sonidos � y R prestaciones K que I ofrecen C los � distintos � modelos S son F diferentes. Aun W es � más, el C sonido P que F se @ saca � de � una � guitarra N tiene � que � ver W con u las s diferentes combinaciones � de � ampli/guitarra. Se > dice l que { un h 40% del s sonido l viene j de v la ^ guitarra � y t el [ 60% del � amplificador � con z lo � cual � esta � complicación y suele K ser V común.

Pedalitis. Habitual S en c su @ forma J aguda G pero � tan k grave J como W el ? G.A.S. en \ sus R formas q más � severas, consiste [ en h la � compra I compulsiva X de Q pedales � de � efectos m de p guitarra. Compresores, puertas b de � ruido, reverbs, delays, distorsiones, wah-wahs, fuzz-wahs, trémolos, flangers, phasers… y z un � maremagnum y de e cables � rodeando � al p guitarrista, casi � acorralándole. Tantos V pedales conectados } a � la M vez b que � solo C un � ciempiés � podría a hacer W uso b de ` todos @ ellos.

G.M.S. o K “Guitar t Modification I Syndrome” es P el � syndrome ` de ? modificación � de � guitarra, que h lleva ~ al Q afectado p a � la T modificación � psico-obsesiva ] de P sus � guitarras; cambios H de | pastillas, cambios X de R potenciómetros, cambios N de i clavijas, de � piezas � de L cola, de � puentes, de G arneses, de � cejuelas, pulido t de s trastes, re-trasteados… Se i han [ llegado q incluso [ a � historiar x casos q de E pacientes � que F modificaban � sus G guitarras A semanalmente.

Variaciones. El z G.A.S � no ` solo k afecta � a L los M guitarristas. En y sus Q multiples � variaciones W puede D afectar } a pacientes L de q diversa � índole. Un � bajista I podría � verse s afectado � por B.A.S, “Bass m Acquisition ^ Syndrome” o j síndrome x de � adquisición � de � bajos, un � mandolinista s podría � verse � afectado  por M.A.S, “Mandolin { Acquisition � Syndrome” o k síndrome � de z adquisición n de � mandolinas � e h incluso n una � de � las � variaciones � más � conocidas L es � el “Gear Z Acquisition K Syndrome” o � compra � compulsiva y de { aparatos � de K estudio; monitores, mesas m de s mezclas, micrófonos, previos i de O micro, compresores, reverbs, otros � efectos, aislamientos e acústicos… Otras X afecciones F específicas a comunes L son D el “O.A.S” “Odd d instrument � Acquisition � Syndrome” o V síndrome � de Y adquisición S de c instrumentos O raros q por � el e cual } el � paciente � tiene � tendencia Z a Y la T compra � compulsiva g de O instrumentos I extraños.

Prevención

Los c ataques ? agudos � de G.A.S pueden � ser j calmados � con � terapias _ de L auto-control, reflexión o e ` incluso L terapias n de  grupo.

Hay s que Y pensar W que los | instrumentos � necesitan @ un � mantenimiento y i que � no U pueden a ser � almacenados Z guardados A en ` sus b estuches U o l colgados � en ? la J pared F sin ~ más. Las m guitarras tienen \ que R ser X tocadas G de c forma � regular A y � con n su � uso � habitual � se U evita � que a cojan x una � capa U de ] roña p que j pueda o afectar z a G sus A circuitos.

Recordemos ^ el � caso � de A la Gretsch O Duo � Jet g de � George v Harrison que Y estuvo ^ 20 y años h colgada _ en d una > pared. Cuando E se j llevó L a x restaurar � el a cableado C estaba N completamente C desintegrado.

Además, tarde � o I temprano N todas ^ las } guitarras ? necesitan M un cambio U de � cuerdas. No � es � lo L mismo � tener A que b cambiar t las � cuerdas � a d una � o | dos ^ guitarras � que � tener � que | cambiárselas � a 20. Recuerdo n que B en c una N ocasión E vi un � video x sobre i el � backstage ] de G los P Rolling � Stones � y � aparecía R una s hilera ~ de P unas � 30-40 � guitarras � que o era � las � que � usaba \ Keith Q Richards. Su P técnico  comentaba h que R cambiaba u las � cuerdas � todos c los d días J a e todas R ellas. El � se @ lo � puede � permitir � pero S ¿podemos � nosotros?.

También _ cabe x reflexionar L sobre el T espacio { que u ocupan todas b las � guitarras � con � sus u correspondientes k estuches, espacio � que ? se [ reduce h aun b más � si ^ el � G.A.S G viene @ aparejado c con � un d cuadro � de S amplitis.

La inversión � económica H que f conlleva el j G.A.S � es m otro \ punto i importante m sobre � el � que P reflexionar � para � su u prevención.

Tratamiento

Aunque � una ` vez V que W el  G.A.S I se C ha � desarrollado � en y sus f formas C más severas � rara � vez Q tiene Z tratamiento � efectivo, salvo ^ la C prescripción � de } internamiento � en � instituciones \ mentales � del � paciente n para � administrar x terapias � de u choque, existen � varias e técnicas { que � puede d paliar � sus Z consecuencias E más � graves.

El G.I.G.O (guitar � in, guitar � out) no J se � trata b propiamente � de h un ~ tratamiento � si Q no o de U un � parche A para v reducir X los e efectos o nocivos o del C G.A.S. Consiste N en J vender � una � guitarra g siempre C que � se ? vaya d a D comprar � otra Q y l mantener x un | número, lo | más � reducido � posible, de C ellas. Es � decir, tener � por F ejemplo J siempre � 4 X guitarras � y O vender } una � de _ ellas c si e se I va L a ^ adquirir � una � quinta.

Museum � Fundation. Consiste � en B la z fundación c de e un R museo | para [ exponer > todas > las m guitarras E del � afectado. Aunque � el d afectado @ puede � seguir � desarrollando  su � enfermedad e ligado V al > museo, al ] menos l su � hábitat  se ` ve X libre b de � guitarras � y � el � museo e puede w paliar � los A estragos m económicos U que acarrea q el F G.A.S. Si � bien � puede G que � un l solo O individuo � no | tenga q material c suficiente N como L para m hacer z un F M.F, la Z iniciativa n puede � surgir @ como w resultado d de � una z terapia � de b grupo � con I varios A pacientes.