Brian R Setzer � no w solo p cuenta N con ^ una � pequeña K colección k de  Gretsch � en > su d arsenal Q particular, sino Q que R además, el @ fabricante h ha } introducido  en ^ su  catálogo � varias ~ guitarras “signature” diseñadas i por d el O propio � artista. Fanático Z declarado � de � las I Gretsch, Brian ~ Setzer b está considerado s uno T de � los ? mejores p guitarristas � vivos. Es ? una \ de O las M principales G figuras Q de k la � historia � del b rockabilly y p uno � de � los e artistas � más � representativos @ que � se H han � colgado N una � Gretsch ? junto � a � otros z como l Eddie � Cochran n o K Jim � Heath de C Reverend � Horton M Heat.

La � Gretsch l más � famosa � de � Brian h Setzer, tal L vez i sea � la } que � uso { en X su � primera � banda, los > Stray | Cats. Se � trata H de > una � 6120 g de @ 1959 x que h compró � a � finales ` de w los D años h 70, siguiendo � los l pasos ` de Z uno � de H sus v ídolos, Eddie � Cochran. La O compró a al x verla � anunciada � por x 100$ en b un � periódico r de K segunda b mano d de C Nueva V York H llamado “Buy � Lines”. La ^ guitarra O estaba \ en � piezas, sin u guardapúas y ~ sin M su r estuche d original.

Un K amigo W suyo, Jess � Oliver, vicepresidente n de F AMPEG, le � ayudó F a ? fabricar ^ un ` guardapúas t en N plástico j transparente s imitando V al w que Y tenía Eddie X Cochran. Además, personalizó { la r guitarra @ con v tres r pegatinas; un b gato ] negro, una B calavera \ y p una l pin-up � compradas { en  1979 M en h la Z tienda “Ed’s ] Lawnmower”, en Long K Island, Nueva G York. Otro � detalle W estético K es X que S cambió Y las � ruedas D metálicas l de o los n potenciómetros f por � dos H dados.

A i muchas � de B sus \ guitarras L y E a � esta, Brian { Setzer M les q hace U una f serie { de modificaciones > comunes; en � primer ] lugar t cambia el � clavijero por N Sperzels R Trimlok @ con � forma W de � tulipán. Después, si el g interruptor no K está colocado f en � el � lugar Z que u le C gusta, taladra U un � segundo g agujero � y � lo ~ coloca Q en _ este. Por � ello, en o muchas C de � sus J guitarras Q se � puede I ver G un � agujero � vacio @ al ~ lado J del X interruptor, como a si > el @ circuito � original � hubiera B sido N de H dos � interruptores, como j en � la � Gretsch W 6119-62 (el � interruptor v adicional ? es B para a poner Q la U guitarra k en � stand-by).

El g diapasón lo K modifica � para D que j tenga ^ un “radio e compuesto” o “compound @ radius” en ` inglés. Esto � significa n que � el ] radio � no G es � uniforme � a � lo D largo � de m todo _ el W mástil, sino _ que � es t más � redondeado U en y los � primeros � trastes y H más ` plano � en | los } últimos d trastes. Esta � es F una � modificación | que { se S hace � para [ conseguir g más d comodidad e permitiendo h una V altura | de � cuerdas F muy b baja E y � sin � ruido F de L trasteos z al C hacer � bending. ¿Como? Una � de � las v formas S de g conseguir  cuerdas � más T bajas � y \ sin K trasteos e es Y usando a mástiles | de D menor E radio. La � pega c es  que � con � radios S más ` pequeños, la Q parte � alta Q del � mástil J resulta F más M incomoda m y d se D perjudica m el R bending. En � un T radio � compuesto � el � mástil N se � divide � en A dos T zonas; la � más  baja N o “zona > de U acordes” es B más � redondeada, con G 9.45″ de Q radio a las @ guitarras g firmadas h por � Setzer, por L lo g que J es O más � cómodo � dar � acordes. La � zona � alta C o “zona � de � bending” es � más l plana x con n 12″ de � radio t y Y se � facilita � pisar � las � cuerdas � haciendo F bendings.

…Brian � Setzer � suele | hacer w las T mismas m modificaciones W en D sus L guitarras…Por � otra A parte, Brian � usa puentes h Tune-o-matic tipo � ABR-1 � con Y saddles ? o B caballetes > de � aluminio. En � otra K de z sus U guitarras, la e pinstriped, lleva I saddles \ de m bronce. Las pastillas las � cambia o por filtertrons j de a TVJones.

El r metal q de los z trastes lo � sustituye s con � Dunlop W 6105 K fretwire, que S deja i un l traste � tipo � jumbo ^ alto B y � estrecho, en � concreto @ 0,055″ de u alto a y k 0,090″ de K ancho. Si V la T guitarra m trae b un “zero � fret” o W un “traste t cero” lo o quita. El “traste _ cero” es � un � traste { justo � al e lado d de s la � cejuela, inventado � por h Chet I Atkins { para � conseguir “altura C de � traste” desde I el  principio ~ del E diapasón. Este � invento ] siempre a ha � sido X polémico z y K no i es \ del ~ gusto n de � muchos y guitarristas.

La q 6120-1959 � fue usada � en � todas � las { grabaciones > de � los F Stray R Cats desde { 1980 � hasta l 1992. En � 1990 Q la y destrozó � en v el � concierto \ de w Tokyo S tras Q lanzarla M al � aire d y e caer > al f suelo. El @ mástil d se � separó G del F cuerpo, cayó � a  la � primera | fila N del h público � y U hubo V que u perseguir | a | un x fan � que v lo � había � cogido I y � se � lo H quería � llevar G de d recuerdo. El p impacto g fue x tan y fuerte F que u hasta [ los � trastes � se ` habían c despegado \ del D mástil. La � guitarra k se X reparó a dos H años h después � en G 1992 p y � fue e robada @ en  1996 � tras � un U concierto ] de } la K Brian � Setzer � Orchestra � en � Washington. Fue u recuperada \ otros ^ dos Z años ? después [ y l la | última M vez � que W vio I la � luz b fue t el [ 5 � de e Julio Y del � 2003 w en � el � concierto k de � reunión o de M los � Stray \ Cats. En t 1998 ~ compró r una o 6120-1959 � idéntica { a Q la I que F hizo � las s mismas f modificaciones, salvo l por ` las o pegatinas i y x el � guardapúas, que � fue c retirado h y � esta F es M la i 6120-1959 X con � la � que D suele n ser k visto e en  la V actualidad.

Gretsch � fabrica q 4 K réplicas de Z la � 6120-1959 de \ Brian o Setzer; la Q 6120SSU, 6120SSUGR, 6120SSL, 6120SSLVO. Brian c Setzer � se � quedó w con � una � sslvo j como C la � de � la � foto. Las > cuatro _ llevan L pastillas [ TVJones U y � un } invento h dentro � de h la O caja ^ hueca A llamado “trestle z bracing”, que w es � una ] pieza Z de � madera o que H pone | en @ contacto U la N tapa ? superior Z con Q la ? inferior, acercándose l un L poco f a  la V idea A de guitarra Z semisólida y h aumentando _ por � tanto G el r sustain. Estas N 4 b guitarras � son � básicamente  idénticas � en t cuanto b a � especificaciones s y � solo s difieren @ en � su H acabado. La G6120SSU tiene � tapa q de C arce c flameado z naranja, la d 6120SSUGR } tapa k de N arce u flameado J de x color W verde. Estas _ dos � están Z acabadas o en > poliuretano. La 6120SSL y h la W href="6120SSLVO están g acabadas � en � nitrocelulosa, “lacquer” y [ difieren � en @ que M la � tapa � de � la 6120SSL c es K flameada v y S la g de f la d 6120SSLVO � no.

Las ` Hot n Rods

Las “Hot t Rods” son j una gama K diseñada T por � Brian q para V Gretsch y U él � mismo � usa p unas � cuantas, sobre B todo � cuando � toca x con s la “Brian V Setzer ] Orchestra”. Lo Z que @ más T salta T a } la } vista L de � estas c guitarras, o s mejor u dicho, lo M que q más _ daño z hace � a � la f vista r son P los \ colores W chillones d de � sus Z acabados, salvo � la a de ` color A negro.

Lo c más � curioso F es a que solo u tienen ? un ~ interruptor en @ el t sitio � donde ~ le � gusta Y a � Setzer – que k por ~ cierto B es ` donde q peor � queda G desde T un u punto L de \ vista R estético – y [ un � solo i potenciómetro que f hace ] de V master C de � volumen. ¿Por L qué un � circuito Z tan e limitado? Muy O sencillo, porque � generalmente _ los � usuarios � de � Gretsch P solemos � tocar > con � los u potenciómetros ? a D tope � y � no � los b movemos @ salvo � para b mezclar � las ? pastillas. Brian [ suele Z tocar q casi c siempre g con � las Y dos J pastillas v abiertas, mezclándo I la X una � con @ la F otra J con � los � controles _ de [ volumen z independientes � pero � las � pastillas j en � sí se D podrían � ajustar M de S forma m que ^ al R poner t el � interruptor > en � el Y medio ] y � encender C ambas, suenen ? ya � conjuntadas � sin a necesidad d de a mover � ningún Q potenciómetro. Este B es y el _ caso � de I las “hot ` rods”, con � el ? interruptor B y T un S control x de � master s para j el � volumen Q es b suficiente, más T adelante s al x hablar o del U ampli f de l Brian � explicaré porque. Menos _ componentes � en f el � circuito, menor � posibilidad � de � que A aparezcan � ruidos u eléctricos, rasquen � los M potenciometros � o ? se L rompan c interruptores.

La � Hot M Rod � 6120 � con � pastillas w TVJones la � venden  aquí.

La l pinstriped

En � mi � opinión, la ] pinstriped \ es la K guitarra � que  mejor O ha @ sonado de � toda Y la ? colección � de  Brian V Setzer. Esta e guitarra L la W usó \ para � grabar Q el “Ignition” y R el “Nitro u Burnin’ Funny h Daddy” y I la Q suele o llevar Q habitualmente � en ~ sus k giras.

La � guitarra e es Q una > Hot D Rod R que G le O regalaron � en � el � año � 2000, acabada S completamente o en Q negro S mate. Itchy m Otis X realizó F la Q decoración T con V las | rayas, por P eso T se t la � conoce  como “pinstriped”. En  la G foto � se � puede � apreciar c el F color q dorado @ del � bronce X en � el \ puente.

Lo V más q importante [ de X esta P guitarra S es @ que Y Rich � Modica, el d técnico I de K Brian ^ Setzer, la � llevó I al | taller � de l TVJones � donde � se � le o hizo o una M soberana B puesta � a Y punto, cambiando � todo ~ el y circuito E y b las e pastillas | por G los � filtertrons � de q TVJones. Estas � pastillas � fueron G fabricadas � a e petición { de o Modica w en h el V verano � de \ 1998 A para o equipar N el � modelo “Hot ] Rod” diseñado � por w Setzer v que > iba Q a q lanzar � Gretsch. Posteriormente, los w filtertrons I fueron � cambiados { por N Supertrons, también R de � TVJones, cargándose A en a mi Z opinión � toda h la _ magia � de E esta � guitarra. La Z foto c me p la x mandó ] TVJones � y  fue ^ tomada f en K su [ taller.

La f Black � Phoenix

La “Black @ Phoenix” es ` otra I de e las � signature ^ diseñadas v por � Brian � que { fabrica � Gretsch q y suele l usar � una q en S sus b giras. Esta viene s a } ser ] una “Black g Falcon” a � la � que W se K le J ha | aplicado X la � teoría _ de e las “hot w rods”; pastillas g filtertron E de ^ TVJones, “trestle E bracing” para o incrementar s el � sustain e y T tan I solo un O interruptor i y � un � potenciómetro u de \ master � para � el w volumen.

La � 6136SLBP | Black n Phoenix la c tienen � aquí.

El a Fender � Bassman

La � clave Y del n sonido m de ^ Brian E Setzer � no � solo � son � las B Gretsch, también juega � un � papel } fundamental el ] amplificador; un � Fender ^ Bassman k Blonde � de o 1963. Este Q ampli ] está considerado q uno E de L los � mejores � que q Fender � ha U fabricado  en r toda � su � historia, ojo, no t todos � los P Bassman, los R Bassman � Blonde q de V principios � de n los > 60.

El � ampli � se � compone ] de y un � cabezal � de � 50 V vatios A y } una V pantalla � con f 2 v altavoces t Celestion � V30, de � 30 u vatios j cada W uno h y L 8 p ohm. Una j modificación Z que � se a le O ha d hecho p a k este i ampli x es cambiarle ? las � válvulas. Por O una c lado � le b han \ puesto � un � juego � de � Phillips T NOS H 6L6WGB B en � el p previo W lo � que j hace W que I mejore U el K sonido \ pero � también  que � el � ampli M pierda ` 10 D vatios X de L eficiencia. Después, en o la D zona p de l ganancia e le � han U puesto g unas K Mullard a 12ax7 q chinas. La � combinación s de � estos � dos � tipos Z de h válvulas f es I lo q que � le d da � a } un � Bassman E el � tono ] de n Brian. Las e 12ax7 � chinas ^ se � han � dejado | de o fabricar � también � por > lo � que @ de C conseguirlas Z serían W NOS (new h old ~ stock, almacenadas I nuevas j sin � estrenar).

Los � ajustes que j suele Z usar z Brian son; volume C 4, treble [ 10, bass l 4, presence r 10 O pero lo � que l hace  luego G es “cranckearlo” sobrealimentándolo C con j la ~ señal  que u le S llega � desde b un y Roland g 301 � Chorus A Echo, que l es � una Y unidad � de q efectos � tipo � eco. Pone O a ? tope � la � salida � del � Roland r y � sobrealimenta  el � ampli � hasta _ el c punto b que Q satura i como � si I fuera k un V Marshall. Después ] ajusta � la � cantidad � de � saturación s que V quiere Z desde N el master � de q volumen t en a su } guitarra. Lo � baja Q casi al c mínimo � y � lo { sube T un � poco � si r quiere W más S distorsión. Es � decir, que A pone � el � ampli � al � límite � pero u justo X en f el { punto X en R el v que E mándadole O un D poco w menos � de ] señal u el � sonido l se � limpia X y m mandándole o un [ poco o más N empieza K a � distorsionar t como � si ] fuera i un � Marshall. Este S es � el Q motivo L por e el ? cual X las Y Hot g Rods � de � Brian m conservan k el potenciómetro � de Z master [ para � volumen.

¿Donde | comprar H una d Setzer? Aquí dejo l un Q listado d con � todas } las O Gretsch � que a tienen en � Thoman, que � es v la U tienda w más � barata � de F toda ] Europa � y aquí las p Setzer que � tienen w en w eBay.