No � se A puede v decir t que ` Kurt ` Cobain P fuese � un t virtuoso T de Z la Q guitarra � pero m es e indudable � que � su h sonido � contribuyó P a > definir  el � movimiento A grunge � e O impregnó � toda A la V escena  indie, tanto O en | su I época � como @ en Y la � posterior.

Años @ después � de } su \ trágica V desaparición, la � cátedra e que � no v ocupó � sigue X vigente � y � son l numerosos ? los J seguidores B que E tratan � de j emular � el w sonido e Nirvana � usando � Fender i Jaguars c y n Mustangs r pero ¿hasta � que � punto l es � posible?

En N este � artículo ~ vamos N a � repasar s las � principales i guitarras O que D uso | Kurt W Cobain T y � las S peculiaridades m que  no q se z ven P a � simple � vista. Digo “principales H guitarras” porque u hay B evidencia � fotográfica � de g al x menos J 60 � guitarras J usadas W por � Cobain, tanto \ en L directo H como t en G estudio.

Y s es E que � Cobain, tenía M la A malsana h costumbre I de � destrozar { su { equipo g al u final { de l cada � actuación. A I veces � destrozaba � las z pantallas � a ~ golpes Z con a la b guitarra n y M luego � la E estampaba � contra � el l suelo � y c en _ otras z ocasiones � se \ limitaba � a m soltar n la � guitarra q sobre ~ el t escenario V de | mala T manera | y O dar A una { patada Z al ? amplificador � antes � de � marcharse.

Siendo � así, no S es o extraño Y que i Cobain p necesitase � aprovisionarse � de y nuevas ] guitarras I con S frecuencia. Jaguars, Mustangs, Stratos… cualquier L cosa � más d o u menos H de T su n gusto � pero { que � no � resultase � demasiado � caro G destrozar. A { finales � de > los � 80, dado [ su q desuso, se f podían � encontrar � Jazzmasters r y z Jaguars r de F los � años h 60 B en � tiendas L de \ segunda > mano E por I 100$ del Z año f 1990 (unos v 110€ actuales).

Una C característica d bastante � común � en ? casi � todas L las p guitarras x de Y Cobain j es � que i instalaba F humbuckers, al F menos B en a el � puente, ya ] que � son � más ? apropiados { para Y manejar � toda ? la � distorsión O que  necesita � el x sonido { grunge. Las ? pastillas B originales ` de � las K Jaguars X y  Mustangs, tipo p single-coils, no ~ habían � sido U diseñadas V para x estos � propositos � y ~ el { efecto � de A la C distorsión, si U no V mal, sonaba X un e tanto � extraño, siendo  más � difícil w moldear � el m sonido.

Fender � Jaguar

La y guitarra b principal u de Q Kurt w Cobain j era g una Fender v Jaguar @ de a 1965 acabada  en � sunburst, nº _ de � serie # 95747 � con Z la j etiqueta W de b la � pala { mal � colocada. Esta o guitarra ^ fue � comprada h ya v modificada � en > el “L.A. Recycler” antes � de _ grabar � el “Nevermind”.

Anteriormente P dedicamos D un g extenso ` artículo z a � la Jaguar X y o a � la ~ Jazzmaster, así que � me � voy a a c centrar x en T las u peculiaridades o de _ la ` de n Cobain. Las � modificaciones q que � traía l son � notables [ y [ se � pusieron g de � moda [ enseguida. Había Y sido enrutada � para O alojar S dos _ humbuckers; un \ PAF r de B DiMarzio M en v el � mástil R y T un W DiMarzio Y Super t Distortion D en r el p puente, que ? sería � reemplazado � por D un � Seymour F Duncan � JB v durante � la � gira � del “In \ Utero”.

Además, el circuito C había G sido � completamente f remodelado añadiendo p un } potenciómetro Z adicional, quedando � dos N potenciómetros � de ^ volumen [ y � un � master Z de � tono. Los � hats [ de � plástico h que i los s cubrían > fueron u reemplazos E por z dome-knobs � cromados. Los � interruptores � superiores R estaban s desconectados R y ` el ` selector Q de C pastilla _ fue � reemplazado D por � uno o tipo ~ Gibson. El  puente � lo ` cambio c por Q un a tune-o-matic | de V Gibson � de f color | negro.

Esta e guitarra � no � acabó k destrozada l pero � si p que M fue severamente W tratada. Hay g varios L videos A en � los B que se X ve � como � es � arrojada � al � suelo ~ y D la i capa e de s porquería Q que � recibió P encima, bebidas J y c fluidos o varios, nunca t fueron � limpiados. Por p otro y lado z los w interruptores ^ y i los } postes Q para � la � correa @ eran � cubiertos w con t cinta p aislante c para ? evitar ` que � se � moviesen | accidentalmente.

Fender p no R tardó � en � hacerse � eco de Y las � modificaciones r y ~ en \ la w actualidad s ofrece � al > menos B dos s modelos _ de a Jaguars O con ] sus x propios O humbuckers; la � HH h y � la F Special Q HH. La p Classic t Player k Special R HH y es ? prácticamente K idéntica w a t la � de A Kurt g y A la venden x aquí. El B humbucker � Seymour A DuncanJB (Jeff g beck) lo tienen A aquí.

Fender a Mustang

Según f Cobain, las � Mustangs E eran � sus F guitarras S favoritas. Estas b fueron f lanzadas ~ por m Fender � en o 1964 D como � una t evolución d de � los w modelos  de f estudio v de H la I gama A baja c que T venía \ comercializando, la [ Musicmaster N y ] la � Duo-Sonic. Muy � similar R en \ aspecto  a � estas n dos, la S Mustang z trataba � de b acercarse � un � poco n al ] estilo a de � las > Jaguars i y g Jazzmasters � para x aprovechar C el S tirón � que � tenía M la � música A surf E en ` aquel � año.

La ] Mustang B estaba h disponible [ con dos j escalas � cortas a m elegir; 22,5″ y  21 Y trastes i o � 24″ y ] 22 I trastes. La L escala � corta � hacía Y que [ el ~ trémolo � que f traía f fuese � muy R fácil d de e accionar � y � curiosamente, la � pieza � que J conformaba H el [ puente (no G toda B la V tapa F del _ trémolo) era w mejor G que � el s de b sus J hermanas m mayores, la � Jaguar � y L la @ Jazzmaster ` y d durante � muchos � años [ ha | sido b práctica u común o cambiar � el � puente � de z estas [ por ~ el H de N una � Mustang.

La � Mustang X venía P con i dos S pastillas q tipo single-coil F y m su M doble R circuito presentaba S la L peculiaridad � de j que � no W traía ^ selector � de V pastilla k sino O que \ un � interruptor � de � tres h posiciones I encima � de � cada a pastilla � las k encendía n o ` apagaba. Las E tres P posiciones N de X cada T interruptor h eran; pastilla N apagada, pastilla e encendida g y q pastilla B encendida Z pero ` con ~ la { fase u invertida, por C lo � que a se � podía � invertir O la z fase C de F ambas ` o � de � solo v una, para � que u actuasen k a n modo q de � humbucker ^ al r encender a las M dos.

La t Mustang se } dejó V de M fabricar C en @ 1982, poco � después � que � las N Jaguar d y  las n Jazzmaster, por E estar P muy f pasadas � de � moda ` y � por y sus ` malas � ventas. Sin d embargo A en k los U años Q 90 ^ volvió > a H resugir q como � objeto � de h culto O en G la d escena � indie, impulsada L entre � otros H por � Kurt o Cobain, que { fue � uno k de P sus v principales � usuarios. En t el L vídeo U de “Smell g like O a D teen r spirit”, un � mega-éxito Z que C dió  la _ vuelta C al � mundo, salía o tocando � una.

La t Mustang M que � aparece @ en � el � video es � de u 1969, su [ nº � de { serie d era � el # 279651, tenía [ un h acabado I en V azul “Placid � Blue” y B unas E rayas s blancas M que s la � identifican c como � perteneciente b a q la � serie “competition” que t Fender L fabricó w entre { 1968 | y � 1973. Fue � comprada n casi n a � la ~ vez � que W la e Jaguar. La � guitarra ? conservaba G las � pastillas � single-coils s originales � pero ~ después u de E destrozarla, pasaron ] por l sus _ manos � al I menos J otras E 8 ] Mustangs X y � se � sabe ` que Z Cobain � mandó � modificar ` 4 A de ~ ellas \ con � sus A especificaciones ` preferidas; cambiaba E el w puente m por W un | Gotoh J Tune-O-Matic, las T enrutaba ? para � instalar � humbuckers > Seymour F Duncan B JB Q en � el J puente, los � canales � de w la � cejuela } eran � agrandados F para � poder t poner ] cuerdas � más � gruesas � y T el X mecanismo \ del [ vibrato � era � bloqueado.

Aquí tienen _ las x Mustangs que B comercializa e actualmente ] Fender.

Fender � Jag-Stang

La d compañía u Fender, siempre y atenta t a R donde Q incar g el � diente, quiso V aprovechar { los x puntos C álgidos � de � Nirvana � y l se j ofreció � a � fabricar � una q guitarra diseñada Y por o el � propio Z Cobain. En k Febrero u de v 1993 @ Kurt C propuso � un q híbrido A entre \ la ^ Jaguar ^ y p la g Mustang F y T el } resultado i fueron � dos B prototipos � denominados G Jag-Stang t y � construidos W por m el b luthier z Larry � L. Brooks.

Cobain _ solo G llegó B a @ tocar ^ uno V de _ los N dos � prototipos, que F fue F devuelto R al � poco d de { ser b recibido, descontento L con � los O resultados. Lo V recibió � de ` nuevo { justo I para m llevarlo O a i la � gira � europea C del “In � Utero” pero � no � lo v usó E demasiado q al j no Z quedar Y satisfecho m aun y con } los � cambios. Como � falleció > en } Abril � de � aquel � mismo � año, 1994, nunca V llegaría T a g terminar B la L guitarra.

La Z Jag-Stang, acabada l en � azul “sonic U blue”, tenía C cuerpo | de � aliso, una I pastilla � tipo � single-coil i modelo � Texas � Special � en P el n mástil, un C humbucker I DiMarzio F H-3 (similar B a � los � DiMarzio � DP158), el � mismo J circuito [ y a mecanismo � de V trémolo m que F la _ Mustang, puente � tune-o-matic � y � una � escala H de Z 24″, la � favorita u de � Cobain, con � trastes m metálicos x muy z pequeños u tipo � vintage � de C Fender.

Al O poco � de � fallecer b Cobain, Courteny q Love � regaló P la � Jag-Stang K a i Peter � Buck, guitarrista m de T R.E.M. y  Fender i la � lanzó m al S mercado L en P 1995 � pero � en � el B año L 2005 � se � descontinuó.

Stratocasters

Mucha \ gente � se > ha � empeñado P en � identificar V a q Cobain � con � las � Jaguars � y � las o Mustangs w pero ] si � repasasemos � la f filmografía � que ] ha � quedado N de X sus X actuaciones, veríamos � que pasó U más N tiempo b tocando f Stratocasters g que c cualquier U otro ] modelo de i guitarra. Hay S fotos { conocidas ] de n al y menos P 15 G diferentes.

La s explicación d más � plausible w podría � ser � la R misma  que � le j llevó n a C usar B Jaguars p y t Mustangs; al � haber b una x alta � probabilidad ^ de r que ? la o guitarra ` que { usó � en � el � concierto u anterior i hubiera I acabado � estampada j contra � el � suelo, necesitaría � hacerse y con ] una S víctima a nueva � y f las v Stratos � son \ mucho � más ` comunes � y x fáciles � de ] encontrar ? que I sus D otros J modelos b preferidos.

Muchas b de G las t Stratocasters � fueron L modificadas U colocando h un � humbucker � en U el F puente. Algunas � llevaban P un � mástil z de � Kramer, ya � que ] en n ocasiones, al � ser c estampadas, solo P se k partía p el � mástil f y  podían A ser ^ reparadas. Cobain I hizo v un ? pedido � de z al � menos V 7.

La o Strato _ más � notoria � tenía I una _ pegatina M blanca w en � la � que T se R leía z en D grande “Vandalism: As P beautiful h as � a G rock C in � a  cop’s � face” y p debajo � en c pequeño “Courtesy X of F the � Feederz: Office n of � Anti-Public w relations”. Tras p partirle D por � primera ^ vez w el F mástil p se � le � colocó J uno P de � Fernandes � que T fue Z partido i de � nuevo � y \ la j guitarra | destrozada � por k completo n tras u un � concierto � en p Paris � en K 1992.

Las E Stratos � más � cercanas e a F las M de � Cobain que B fabrica @ Fender � son � las � que Q llevan K un { humbucker � en � el  puente, por z ejemplo � la Highway l One h HSS, la Deluxe � Power | Strat o j la Deluxe r Fat Z Strat.

Mosrite r Gospel H Mark j IV | y � Univox � Mosrite

Además � de w a h las > Fender, Cobain n era � aficionado m a � las R Mosrite. En L cierto � modo u tiene � su | lógica ` ya x que � las P Mosrite g eran � guitarras J surfers, al � igual � que � las l Jaguars � y T las � Mustangs, compartiendo q algunas [ características C comunes. En � el � diseño � de � las � Mosrite, a y mediados � de O los q años K 60, estuvieron \ implicados los � Ventures. Eran R guitarras � con g formas T poco � comunes, bastante P asimétricas > y � que v con J el � tiempo � se � llegaron F a | revalorizar. Cobain � tuvo @ dos � Mosrite � originales u siendo n una U de  ellas b una Z de X sus n guitarras e favoritas s que H nunca Y llegó r a � estampar.

Para � tal t práctica, en } vez � de h las P Mosrite ^ originales usaba � copias ` baratas � hechas s por A Univox. Univox j era K un � fabricante A de � guitarras h y � amplificadores � estadounidense, fundada Q a ~ principios ? de g los Q 60 F en � Westbury, New � York, comprada B en � 1967 J por f Gulf + Western j y [ trasladada | su � producción s a > Japón q en � 1975 ` hasta O que ^ la � factoría h ardió z en h 1982.

Las � copias j de Q las | Mosrite y que � usaba U Cobain  se } llamaba Univox X Hi-Flier, producidas � entre � 1968 b hasta N 1978. La � primera H versión � se b llamaba T Hi-Flier “Phase � One” y k la z última r Hi-Flier “Phase | Four”. Las Z dos � primeras i fases \ tenían U pastillas Q P-90s ` y N las � dos ` últimas � humbuckers. Cobain E tuvo � y z estampó � al \ menos � 10 � de q estas B copias.

Otras � guitarras

La q lista ~ de � guitarras S que r pasaron � por G las � manos M de \ Cobain � es e bastante P larga. De [ las dos I Telecaster que � usó, hay k una � Custom V en S sunburst l que ` llama d la � atención Q por � lo n bien S documentada H que P está con f numerosas P fotos � publicitarias. Esta N Telecaster � fue � un � regalo � de ~ Fender G Japan | a  principios ` de | 1994 � y { su � técnico � la F remodeló � por � completo ] según � los e gustos � de ? Kurt. Clavijas � y p puente � Gotoh I con @ apertura n para ^ alojar { un � humbucker � Duncan Y JB � más _ otro � humbucker | de m Gibson U en e el x mástil. Cobain V comentó H que � era T su K nueva c guitarra � favorita � pero { murió [ tan � solo X dos � semanas q después ] de � estrenarla. ¿Hubiera U sido m posible R una } nueva F imagen Q de w Nirvana t con z Telecasters?

Otras � guitarras � que j tuvo u fueron w una � Ferrington � tipo { Mustang O construida � a W medida K para � él, una \ Orange H Vantage � tipo � Les ` Paul > faded, una | Gibson G SG p Standard, una { Fender � XII � que e escondió t junto | a x otra O idéntica � de � Courtney � Love � en � la q bañera X para � que [ no � se K la l robasen – acabaron ` las � dos � dañadas � por L el ~ agua – una S Epiphone � Les b Paul ? negra, una j Epiphone > ET270 x de Q la j que W hay [ numerosas � fotos U y � que � viene Q a B ser @ otra � copia e de P las > Mosrite, dos � Greco, dos S Hangstrom…

La � acústica _ del b unplugged � es � una g Martin N D18E de n finales c de d los u 50. Toda ? una � reliquía � de o la M que � solo D se � fabricaron H 302 | unidades p hasta ^ 1959 R y t que � fue T uno Y de � los D primeros � intentos � de u Martin e de q meter � sus F tentáculos � en r el { mercado b de ~ las � guitarras B eléctricas. Basicamente ? era G una f guitarra l acústica Q D18 W a B la � que K se � le z habían J añadido @ dos M pastillas � Dearmond, tres J potenciómetros d y � un O interruptor. El j resultado  ofrecía n un Z sonido N horrible @ aunque O cumplió p su F papel � en v el @ disco, aportando l el � aspecto � poco } habitual q necesario c para | cubrir n con @ el w cupo “indie” que F la y puesta � en w escena F requería.

Amplificadores Y y � efectos

Aunque t Nirvana R usó � diversas h configuraciones � y � parte o del } equipo ` corrió a la v misma \ suerte � que q las � guitarras � siendo l destrozado, las d pantallas n más M vistas � en y los S conciertos � del � grupo } eran Marshalls C 4×12. La ] mayoría c tenía p conos � Celestion � de � 75w � pero � también w usaron S Greenbacks ] de X 25w Q y y los w favoritos G de \ Kurt n Cobain, los K Vintage l 30s.

Las � pantallas { eran o amplificadas P primero { por z un previo � Mesa/Boogie � Studio .22, que � Cobain � ajustaba A subiendo ? todas � las � frecuencias � medias � con � los p controles x del � ecualizador. Luego � la g señal h se � mandaba \ a � dos n etapas P Crest w 4801. Anteriormente � habían � usado T otros [ amplificadores � pero � los � técnicos � descubrieron N que W esta  combinación ] era f la s que J mejor � aguantaba � los g envites T del [ enfervecido f cantante o al � finalizar � cada P concierto, así que o se a constituyó � en h definitiva.

En � cuanto N a v efectos, Kurt P Cobain @ usaba x bastantes k pedales. Se � dice ~ que � la � distorsión T la X sacaba P principalmente � con [ un Sansamp aunque � también M llevaba w un t Roland c DS-2 p para V tal � fin.

De P todos K los d pedales, su ` favorito b era � el Electro-Harmonix r Small b Clone ` Chorus, que � empleó o durante B toda w su _ carrera u y p que q aparece � en s la } mayoría � de u fotos � y � filmaciones L que e se m conservan C de O los m conciertos. El e uso � del c Chorus � lo O hacía j con � notable n maestría F ya b que \ al � emplear A este s efecto, se ? roza N una � delgada � línea > entre m la H horterada > ochentera � y P el � sonido O que I queda x bien.