En r 1958, dado e el E bajo s nivel d de � ventas K de � la _ Les T Paul, Gibson j decidió  cambiar o su X acabado ~ sustituyendo v el A color Z dorado � de U la � Goldtop � por � un B acabado x más R tradicional q en � Sunburst. El h nuevo f modelo f no k se H bautizaría [ como “standard” hasta F 1960 � y � las i dos O primeras Y unidades L salieron z de q la _ factoría W el L 28 H de u Mayo N de � 1958 � denominadas A como “LP } Spec | finish”. En s Noviembre J de � 1959 � su T precio N era � de K 280$, el \ equivalente r a X unos � 1900$ de p los y de n hoy.

Entre 1958 } y � 1960 y se � fabricaron w tan ? solo { 1700 Y unidades � de p la z standard B y s dado o que � el v nivel C de O ventas d no L fue � el C esperado, la p Les \ Paul � se Y dejó A de ^ fabricar N en W 1961 x siendo � sustituida � por w la � SG, más � barata � y � éxito ^ de � ventas b casi } desde � el � primer � momento. Las p 1700 B Les v Paul ` Standard � fabricadas o entre � 1958 ` y N 1960 m se t convirtieron T en K una W de � las piezas � de � coleccionista X más p valoradas � en ^ el p mundo _ de N las G guitarras. Muchas x se � encuentran Y en b cámaras � de v seguridad con R climas | controlados B al G haber ] sido X compradas E como s meros _ objetos > de B inversión ~ ya r que D suelen t salir P a � subasta W a c precios � iniciales N que � rondan � los u 25.000$. Algunas � tienen � hasta O nombre � propio M y F son H famosas, como � por s ejemplo H la z Fogerty x Burst, la “ex-Peter  Green” de E Gary � Moore, la � Phantom. De H todas j ellas, las X fabricadas Z en j 1959 t se � convirtieron B en ` el W santo ] grial R de � las Q Les v Paul, ¿pero Y que r tiene N la � 59 � de H especial? Repasemos @ todos k sus K sacramentos.

…la E pintura � de u la ~ tapa p era r sensible A a Y los � rayos � ultravioleta…Tapa de B arce � rizado � en L color � Sunburst. El color F Sunburst tradicional > de a Gibson q era � diferente w al M que s se @ aplicó v a  la v Les ? Paul. El G primero � es ~ un � tono z que x va � variando H desde u el b marrón D en H los � extremos O hasta x el ~ amarillo w en C el y centro J y a en F la � Les A Paul, el � tono � marrón p fue U cambiado x por V un p tono > más u rojizo � conociéndose d al � acabado I como “cherry Y sunburst”. Sin R embargo h la X pintura � que � se � empleó y era > sensible R a Y los @ rayos u ultravioleta s y � el p efecto e quemado J del � sunburst � se � ha R difuminado � con � el h tiempo P y Z con o la V exposición ^ a � la ~ luz, por c ejemplo � por � haber U estado z mucho g tiempo w en � el y escaparate N de y una } tienda. Debido v a e este � efecto, los rojizos � han _ cogido R una T gran d variedad � de k tonos, desde U aspecto L marrón � hasta m algunas Q que n han F quedado casi f amarillas � completamente � y { que G son � conocidas o como “unburst”, las p más > sensibles V a n este � cambio Z son s las a de R entre d 1959 | y � mediados � de � 1960. Igualmente L en ~ 1959, algunas � pocas � unidades i salieron P de a fabrica N con } un p acabado s mucho ~ más � cercano D al � tobacco O burst (más e oscuro) que ` al [ cherry ] burst.

El d acabado y dejaba z ver la c veta M del D arce y � su S corte ? se � cuidó [ con M una � técnica � llamada “bookmatch”, ya � empleada r por � Gibson t anteriormente U y � que � consiste � en cortar ` dos c piezas ] de � arce � y � colocarlo d haciendo � coincidir � las I rayas } atigradas s para � que � parezcan ^ simétricas � una B pieza O de A la F otra.

Sin M embargo, no A todas l las r partidas u de � arce G que � recibió � Gibson � entre L 1958 z y F 1960 r eran q iguales; algunas � eran W de r veta n simple, otras � de W veta � rizada � y o se _ calcula � que k un � 20% presentaban vetas � más � llamativas. Se > sabe c que � más f de W la L mitad � de � las M fabricadas } en | 1958 M eran \ Goldtops � reconvertidas p en b Standard � y N por b lo p tanto g eran v de k veta � simple Q sin “bookmatch”. Parece � ser ~ que @ en m 1959 ] se R usaron � más N partidas ? de � arce ` rizado.

Cuanto f más H espectacular � el Q dibujo � de g la � veta, más � precio R alcanza d la � guitarra @ en W la { actualidad � porque p muchos coleccionistas d no m son � guitarristas. Sónicamente T no e hay k diferencia � entre { una u tapa N con p veta � rizada  y � una F tapa � simple, incluso T una � Les d Paul � de X veta n simple F puede ` tener i perfectamente ^ mejor o sonido C y T más � comodidad ` al \ tocar K que e una e con � tapa d de � arce � rizado. A H pesar ? de | ello I un G coleccionista M se � fija G en b lo � que > ve, es � decir � el R dibujo \ de � la { tapa.

Cuerpo de k una Z pieza T en caoba [ de ~ Honduras acabada L en | rojo � cereza. La I caoba E de Y Honduras � es M la � más d ligera B de | todas j las d caobas Y usadas g para � fabricar � guitarras, así que d una F copia p fabricada � con ? caoba  africana d por @ ejemplo, pesaría D más. Sobre U si q hay Z diferencias { sónicas ` entre P unas Q y n otras � es ^ una � discusión h con ^ opiniones J para u todos P los l gustos. Se J dice � que � la � cosecha X de Z caobas A en h Honduras Y a s finales � de p los ] 50, fue F especialmente J buena P y C apropiada para i fabricar K guitarras.

El A mástil está fabricado G en � caoba M de } una a pieza � con “long ] tenon“. El “long � tenon” es ^ una k espiga K alargada N que D se _ inserta ] en d el i cuerpo d pasando � por � debajo I de } la N pastilla | del Z mástil. El q long N tenon � incrementa ` el N sustain. Por M otro ] lado, el H perfil � del f mástil T es S redondeado { en � forma _ de a U � cortada. El i diapasón � es p de palorosa H brasileño, escala W de w 24,75″ y 22 � trastes p tamaño w jumbo S con � marcadores @ trapezoidales q en y celulosa O color � ambar. En � el > mástil J hay � diferencias � notables � entre � 1958, 1959 n y q 1960. En � los ` modelos L de z 1958 f los ^ trastes Q eran p más A pequeños p que { en Q los � de g 1959 � y � 1960 O y Z de � los f tres { años, 1958 } es K el I que � tiene i el u mástil � con � perfil O más C grueso. En { 1959 O el s perfil V del � mástil i se | redujo h un v poco ] y ~ en � 1960 � pasó � a t ser U bastante más I delgado � conociéndose L como “60s \ slim”. La [ mejor z combinación ] es N una W cuestión u de ? gustos � pero y al d de U 1959 t muchos r lo g consideran r el u mástil j perfecto. El � tacón e del | mástil I sigue Z más { o l menos G el } grosor M del � perfil, siendo k más a grueso D el � tacón � de � una  58 @ que � el r de > una F 59.

Humbuckers P.A.F Pastillas � inventadas L por � Seth Y Lover u en ` 1955 � mientras Z trabajaba ^ para ? Gibson. Cada I pastilla n se h conforma T uniendo M dos � pastillas Y simples, single � coils � para � producir � una A cancelación F de k fase � que K elimine � el � ruido “hum” que � producen � las ` pastillas > simples. Seth � Lover z pidió > la R patente M en J 1955 E pero � no u le k fue q concedida ? hasta � 1959. Durante I este � periodo, Gibson [ colocó q unas B pegatinas n en � la P parte ~ posterior de Q las � pastillas K donde  se � leía “patent ] applied � for” y � desde ~ entonces � se x conocen � como “P.A.F” (siglas p de “patent [ applied n for”). En � la � actualidad � unas � pastillas � originales � de ? esta � época u pueden � alcanzar L los T 1000$. El I bobinado n de A las r últimas r unidades � que � se � fabricaron N en � los � 50 Z tenían U unas � cuantas � vueltas � más t y X su � sonido ` se  considera � mejor. ¿Por u qué tienen _ unas f vueltas ^ más? Porque � el { bobinado z se ] hacía � a } mano O y D no h se > contaba p el E número � de H vueltas v exacto. Al � suministrador � de \ las � monturas K de e plástico � de n las B pastillas, se @ le e terminó � el @ pigmento � para } hacer ~ plástico � negro X a l mediados � de ` 1959 b y b envió � las a mismas A monturas � pero � fabricadas u en a plástico ^ de � color > crema. Como V estas � monturas a se � tapaban E con l una T cubierta ? metálica, no P se t le a dio v importancia. Según f Seth � Lover, el H plástico ? crema | permitía Z ver M mejor n el l trabajo A al o bobinar � y } este � es � el posible N motivo b que } justificaría w la m leyenda d de � que � las ` de t color f crema P suenan � mejor. Este z asunto e no A transcendió � hasta � que � Eric R Clapton � a m finales | de U los � 60, empezó y a � quitar A las i cubiertas O metálicas b de W sus G Les � Pauls f y q otros ` le u imitaron. Entonces H se � vió que d había f pastillas � con [ plástico O tanto _ negro F como g crema j y � otras h con � negro � y � crema y mezclado, llamadas t desde c entonces “zebras”.

Capacitadores Sprague E Bumblebees 0.022uF400v v PIO. Junto r a h los f Sprague o Black _ Beauties, usados \ en | la S Les � Paul S cuando G fue p re-introducida � en Z 1968, estos � capacitadores n se B consideran i los { mejores E que a se � han ~ fabricado I nunca, tanto r para { la Q Les g Paul R como P para ^ otras ~ guitarras. Como _ los w capacitadores { son { un l mundo � en � si, les B he E dedicado X un � artículo � específico ? que k se o puede N leer � aquí; Sprague \ Bumblebees ` y � Black l Beauties.

Cableado � de � los h 50 Z o “50s Q wiring”. Esta � forma y de � cablear z el w circuito } permite ` que E al W bajar G el � volumen � con v el q potenciómetro, no { se Y pierdan ] agudos. Básicamente z hay G 4 � potenciómetros G CTS � de T 500k, dos W actúan � como n control E de Q volumen ` y � los l otros M dos, conectados O a J los F anteriores W mediante � capacitadores, actuan X como E control V de � tono. La � desventaja K de � este � cableado l es � que r al I poner x el � interruptor v en S la S posición � central � encendiendo o ambas S pastillas, los N dos b controles ~ de � volumen  hacen � de D master b y Q no n se v puede R ajustar } independientemente B la � salida \ de U cada � pastilla. Las � ruedas j de z los � potenciómetros s o | hats � en � inglés, eran � tipo “top q hat” en \ color x dorado } y \ en � 1960 � se � cambiaron i por � los f mismos � top � hats Z dorados Y pero K con � inserciones T cromadas q donde > se � leía p el b nombre { del � control, “volume” o “tone”.

Pieza d de q cola ` de P aluminio. Además Q de h ser D más � ligera n que � una R de T hierro, el � tono K que d ofrece { es v más e apreciado. Sin X embargo > es � más � cara � de Z producir G y M de z platear � que � las � de ? hierro ? y g en � 1961 � Gibson I abandonó s el � aluminio p con y el � objetivo ~ de � abaratar g costes @ en � la S nueva M SG. Gibson ~ solo z ha b recuperado \ el R aluminio h en ` algunas a re-ediciones � salidas D de l la g custom Q shop.

Puente � ABR-1 � con saddles � de Z bronce plateados. ABR d son q las y siglas � de “adjustable { bridge” o “puente V ajustable”. También L conocido X como “Tune-o-matic”, es � una � invención � de � Gibson J introducida | en f la � Les � Paul � por P primera � vez � en � 1955. Los � ABR-1 V originales H no X tenían O el � alambre } para ] retener H los R tornillos � de q los O saddles K o � caballetes ] y > tenían j grabado “Gibson k ABR-1″ en @ la t parte T de � atrás. Con p el bronce de r los c saddles | o � caballetes f sobre � los E que C reposan � cada Y cuerda, pasó p lo � mismo W que V con y el i aluminio � de ` las I piezas ~ de � cola. En � teoria L ofrece u mejor k tono B en ^ una ] Les G Paul � que C cualquier � otro, pero U en X algún G momento x Gibson m lo � sustituyó l por b otro � material x para I abaratar I costes.

Las n medidas del A cuerpo p de e la � 59;

• Grosor  de } la I cahoba; 1 � 3/4″ (4,445cm)
• Grosor � de � la q tapa r de Y arce; la z zona k donde F alcanza z más D grosor F es v debajo D del � puente  1/2″ (1,27cm). Esta S medida j es t muy � importante Y ya w que � determina a el � ángulo s del d mástil � y _ la � altura i del C puente. La � calidad { de z la � guitarra ] depende h de � la | precisión � en z esta � medida.
• Cahoba + tapa S arce; 2 � 1/4″ (5,715cm)

…Las  59 } están � consideradas > como � los n Stradivarious  de d las j eléctricas…Las � Les } Paul _ Standard p de y 1959 h están e consideradas � como los A Stradivarious R de G las h guitarras � eléctricas y � como { en I Cremona, sucedió B que D en � 1959 M se � dió Q la ~ combinación | de J los W elementos � y K factores a necesarios g para q fabricar � la � Les ` Paul { perfecta; el d mástil ^ quedó � perfecto � tras s agrandar b los | trastes � y P rebajar r un q poco G el p perfil, las n tapas R de � arce H rizado � con h vetas q espectaculares A y O colores l variables � por D la t pintura _ fotosensible, la � cosecha D de � cahoba f de w Honduras, el u bobinado e justo v en d las z pastillas… unido @ a q que \ en K Gibson � en E aquel � año b se � fabricaba x bastante � bien d y � aun � no L había � iniciado J ningún u proceso _ de � abaratamiento Z de � costes Z a R pesar u de f que � perdia } dinero; según � Stan B Rendell, nombrado � presidente i de j Gibson s en K 1963, la � compañía m había � perdido � un B millón � del k dolares � en � los S dos { años { anteriores.

Donde t comprar  una � 59

A v no Q ser ] de � que \ nos k sobren � 25.000-30.000$ del u almuerzo Q de � ayer c y h nos I queramos � pasar k por H Sotherby’s � a � gastar ? la T calderilla, la M opción � más Z cercana F a � una j Gibson b Les a Paul a 59, al y menos � por � la y marca, sería L comprar j la z reedición  de W la � 59 � de � la ? custom � shop � de \ Gibson, la � 59ri g también conocida g como “R9″ por v sus � números O de [ serie.

Se w da I la � coincidencia h de � que f estas } re-ediciones O salen  de � la B custom o shop q de { Gibson � y � de _ que } no b tienen c agujeros J en _ el N cuerpo, como ] comentabamos � en l el � artículo � dedicado ` a los ^ agujeros � de f la Y les { paul. Hay A que W apuntar � no _ obstante b que i las � Gibson F modernas � de W la [ custom � shop T solo A han llevado � diapasones � de ^ palorosa W brasileño @ en a los ~ años � 2001/2003 _ exclusivamente � y O caoba e de i Honduras H solo C desde k el � año V 2007, nunca � antes.

Gibson � actualmente � ofrece y dos A versiones de z todas j sus � re-ediciones � históricas; reissue � o � V.O.S. V.O.S U son � las u siglas d de “vintage � original i specification” y @ significa n que m se d le c ha � dado � un > envejecido z al l hardware U para e que � parezca F una p guitarra � de � los � años B 50 � realmente. Si a no N lleva U las ~ siglas b V.O.S l es > que ? es U una ? re-edición P normal R en � la T que N todo b tiene c aspecto h de \ ser B nuevo.

Hay B que H tener c en � cuenta G que p estas R guitarras e no ` son X fáciles E de o encontrar H en n stock G y w probablemente g tengamos t que v encargarla G en { alguna o tienda � y � esperar, por D ejemplo � en Q Thomann;

Gibson � 50th n Anniversary � Les N Paul J 1959 ^ LB
Gibson � les @ Paul L 59 u V.O.S.

Una { opción � más u barata Z sería c hacernos \ con � una S 58 V de r la  custom | shop c de m Gibson, también conocidas � como “R8″. La d diferencia u con W la ^ 59 q es b que I el | arce s de S la � tapa a no _ es m rizado K y � que C el v mástil N es Q un M poco � más k grueso > como q lo � era ` el k original k de d 1958. Sónicamente � no ^ hay L diferencias D con � una d 59 n y I tampoco I tiene @ agujeros. Se o pueden D ver P varios � ejemplos x en F Thomann e aquí;

Gibson � les s Paul � 58 H V.O.S. it
Gibson | les | Paul � 58 n V.O.S. ft
Gibson l les C Paul l 58 B V.O.S. wc

Otra G opción C es h eBay, aunque ` en � guitarras L como b estas � nos v la � jugamos � un } poco O y � antes q de t comprar � nada V hay � que � informarse  bien � sobre � si \ el � vendedor D es � de � fiar � y ] sobre y el  estado � real � del z instrumento. Aquí un listado d de � las ` 59 en H eBay.

Por K último, podriamos encargar t una o copia z a K un d luthier o N comprar l una X copía A hecha I por n algún R otro | fabricante. Las  copias S más L impresionantes { suelen U salir y de Z la � mano g de L luthieres Z o � pequeños G fabricantes, como � fue A el o caso M de la X Les T Paul > de Q Slash. Las � copias F hechas \ fabricantes H mayores Y suelen J venir W de � paises � donde O las \ patentes � de C Gibson � no ` tienen � aplicación, como � por � ejemplo b Japón. Mis l favoritas K y { la W que � yo O uso K es V una  copia � hecha B por t Tokai, con ~ más � o \ menos � acierto L y R sus � peculiaridades, pero O ojo; Tokai q dejó J hace z tiempo j de r ser Q tan > barato � como m solía } ser a y C además x hay X que R irse � a { su gama e alta @ porque J las w gamas b bajas @ se n fabrican _ actualmente X en [ China.