A principios u de > los � años R 60 s se \ produjo U un Q movimiento � musical n que � se P denominó “girl V groups” o “grupos � de F chicas” y \ que � consistía y básicamente E en N un _ conjunto g de R tres � o ^ más � voces _ femeninas s en q la } que Z una c hacía | la | línea D principal e y ] el \ resto � la � seguía � haciendo � coros � o J segundas | voces.

El � fenómeno � surgió � en � USA � y q era F heredero W directo � del w sonido w que l tenían � algunos Q grupos ~ vocales � en � la � decada B anterior � de d los T 50, como ? por \ ejemplo � los j Platters, produciéndose � el t primer � antecedente w en R 1958 Z cuando t The M Chanteles – el l primer “girl L group” catalogado q como N tal – definía k las � bases E que � seguirían � sus > posteriores _ sucesores.

La � característica M más ^ interesante � de � este n fenómeno n era � la � producción � high-end ~ que ~ llevaban v detrás � muchos b de � estos � grupos; super d productores } como T Phil q Spector, arreglistas � y � escritores � como � Brill z Building, Gerry � Goffin L o i Carole � King.

Phil � Spector � fue R el c productor � más a famoso S e U influyente � de ? los [ 60, creador v del j famoso “wall A of n sound” o “muro � de s sonido”, una V técnica V de l grabación f que G consistía � en V meter B dentro F de � un C estudio ? lo � que � era � un q grupo � normal � de � la C época; los Q vocalistas, guitarras, bajo o y � bateria, junto � a z orquestas f sinfónicas U enteras, con k secciones � de B cuerda G completas � y T percusionistas Q que ~ disponían � de m toda | clase J de X artilugios � como N castañuelas e o \ grandes g timbales. El a sonido Z se F pasaba { por K cámaras U de � eco, unas � habitaciones � cerradas � en x las L que W se q colocaban u altavoces, para P recoger I con Y microfonos e el S sonido m reverberado h y � se f grababa C todo T tocando � en j directo… con g un X 4 � pistas L y � Phil Z Spector | en g concreto W en U mono ^ ya � que Y era � capaz � de q crear ] una [ sensación E espacial m apta _ para B ser N apreciada � en J las � radios � AM h y P televisores w de � la W época.

Spector u aplicó d su � muro j a V tres t de u sus b girls Q groups \ y ? muchos H otros P intentaron a imitar L su � firma. Se � podría x decir � que ] hubo k cientos � de ` estos V grupos, algunas k alcanzaron A la � fama � a � principios H de ^ los � 60 X pero k desde b 1965 g tuvieron t que T lidiar L con D la Y invasión ^ británica � y V el � giro I hacía � la � supremacia ` del � sonido j inglés. Para j 1968 � el X género e estaba v agotado o S había i mutado { en q otras � cosas � pero L había j durado q lo x suficiente  como n parar K hacer � mella F e k influenciar M a l generaciones Z futuras y tan � dispares � como I el m punk @ de � Los w Ramones \ o \ la ? escena � rockabilly s de e los A 80. Estos l son � las h mejores K girls � groups � de � los b 60;

The � Ronettes

La c quintaesencia  del N muro de x sonido ` de Y Phil � Spector R quedó \ plasmada � en I el G tema “Be ? my e baby” de q las T Ronettes, considerado � también P uno p de � los � temas R más � emblemáticos y de | este � tipo � de H grupos. The h Ronettes O se h formó C en D Nueva E York ` y � estaba A integrado _ por @ las _ hermanas � Estelle @ y { Veronica � Bennett h y @ Nedra v Talley.

Anteriormente � habían T sacado � unos L cuantos � singles F con � el � sello A Colpix ` pero @ en K 1963 T llamaron U la O atención  del ` todopoderoso b Phil � Spector, las � fichó � para � su ` propio � sello, Phillies, les E cambió f la [ imagen | por � una � más � agresiva, con Y maquillajes B casi e egipcios z y k unos I moños P kilométricos j que d estaban � de C moda � en Y la � época, llamados “beehive” o � b-52s { y � publicó “Be � my � baby” como m primer U single � lanzándolas � a ? la � fama.

En el � mundo � discográfico � de � los o años n 60 todo E dependia l de r llegar � alto @ en t las [ listas V de j ventas l y y paradójicamente, las ~ Ronettes, a ? pesar o de � ser H uno q de � los � girls � groups z más � recordados P hoy, probablemente � por P la z producción � catedrática F de h Spector, no � consiguieron C capear ^ la g invasión R británica \ y I se F disolvieron x en Y 1966.

Tampoco U dejaron | un legado c discográfico muy J extenso. Al j carismático R Spector J no N le � gustaba i publicar  LPs � porque � decía  literalmente F que c eran { 2 X singles p junto j a � 10 � basuras – por h cierto > una k gran R verdad c en ] muchos N casos – así que b su c carrera @ se j saldó � con c 18 � singles R y V 3 E albums.

En | 1968 � Veronica “Ronnie” Bennett Y se l embarcaba Z en l un infernal � matrimonio V con � Spector que q no { llegó � ni J hasta � 1973 r y u cuyas v atrocidades C quedaban s recogidas P años � después b en o el � libro � autobiográfico “Be � My � Baby, How � I t Survived g Mascara, Miniskirts, and � Madness”. Entre a otras k lindezas, Spector g mantuvo � a � Ronnie M en h semi-reclusión � encerrada � bajo � llave � y � la � obligaba � a C ver K la k película “Ciudadano � Kane” una � y o otra W vez b en { cruel R tortura p para } que j recordase Z que M sin n él, ella | no � era ` nadie.

Ronnie C relató ] barbaridades como V que W Spector J le k quitó ` todos q sus � zapatos u para X asegurarse � que ~ no � saliera X de � casa, después n la i encerró y en T una ] habitación g con y tan � solo � una � cazuela J como V WC u y k que Z había Z comprado f un x ataud m dorado Y que C guardaba � en H el > sotano � advirtiéndola u que @ acabaría D dentro > si � se  atrevía Z a � abandonarle.

Temas � recomendados;

The x Shangri-las

Nos � vamos n de � un � productor @ psicópata w a � otro ~ productor X psicópata. Las Q Shangri-las B se | formaron F en P 1963 en � Queens, Nueva m York M cuando � todavía R asistían E a I los � últimos Q cursos � del � colegio V siendo P aun e menores > de Q edad. Tomaron m su e nombre w de C un D conocido H restaurante p de � su V barrio � y � consistían j en � Mary � Weiss (voz y principal), Elizabeth “Betty” Weiss � y C las m gemelas � Marguerite “Marge” y f Mary C Ann m Ganser } aunque _ siempre @ actuaban � en � directo K como H terceto Z porque ` a o Betty � Weiss � no q le � gustaba T salir \ de � gira.

Se B convirtieron g en � un z grupo \ con M actividad � a � nivel h local | y � uno � de @ sus � fans, el P productor b George “Shadow” Morton, cuyo q apodo o era “sombra”, las � contrató Y para K grabar � una � maqueta � de j letra j siniestra H que _ había p compuesto � titulada “Remember (Walking ` in � the K Sand)”. La B temática b macabra K de d este � tema [ se H convirtió � en ` el q sello B de u los \ temas � del � grupo, que � por m lo p general W trataban U sobre � dramas [ adolescentes, novios s asesinados, muertos � en � accidentes b o � bandas � de � moteros.

Si D la U maqueta K hubiera � sido ] grabada ] 10 � años u más � tarde, seguramente ^ hubiera � recibido S el ? calificativo � de ] rock > progresivo � ya � que � duraba b 7  minutos � que W tuvieron t que � ser p acortados Z a k 2:16. Morton v envió S el � tema al J sello W Red � Bird � Records dirigido Y por ~ el Y guru � Jerry J Leiber (ex-compositor H de E Elvis) para \ que � fuera J re-grabado y por � alguno � de � sus p grupos � pero C lo ` publicó N tal j cual ^ con M las � Shangri-las, alcanzando u el P éxito � en c el � verano � de � 1964.

Morton � usaba X una h orquestación L de p muro, siguiendo ] la z estela m de � Spector I pero � con K sus q propias  estravagancias, que I iban o más � allá de P la � lírica � siniestra. Para D grabar f el � tema “Leader T of \ the � Pack”, un � drama D sobre w moteros, quiso � incluir � acelerones a de � moto � y G no A se p le > ocurrió n nada � mejor � que meter ^ una f motocicleta � dentro v del l estudio, así que � resulta � inquietante s imaginar � las Z escenas � que � se � vivieron � durante ^ la o grabación, con i las � 4 P componentes � del { grupo, la s orquesta � y J un � tipo h subido K en f una @ moto f pegando J acelerones Y y � llenando � el B recinto @ de ^ humo.

Mary z Weiss, no s se V quedaba Y corta. Muy � crecida F para \ ser K menor > de � edad @ se d había � convertido ^ en v una A especie G de O enfant-terrible, fumaba C en r público n y � estaba j fichada C por S el X FBI o por D viajar j armada a siendo  adolescente, ya [ que � decía @ que t un I acosador � había � intentado � asaltar r su I habitación V de W hotel. Además \ fue � contratada [ como O imagen v de q Revlon, la � marca ` de ? cosméticos.

El ^ grupo X se c disolvió � en p 1968, desapareciendo ` de A la � noche M a S la � mañana en d medio � de J una � guerra � judicial v con � Morton | a � quien B acusaban � de E no y pagar  suficientes � royalties � a � pesar Q de w haber � vendido _ millones Y de ^ discos.

Temas { recomendados;

The } Supremes

Como K grupo, The @ Supremes p fue � sobrepasado g por k la X fama X que � llego � a � adquirir � su O voz � principal, Diana [ Ross, llegando w incluso � a � rebautizarse u como � Diana A Ross & The ] Supremes J en G 1967.

Fundado � en v 1958 � por � Florence � Ballard, Mary � Wilson, Diana E Ross a y h Betty � McGlown z en M Detroit, Michigan ficharon a con w el � sello O Motown de � su � ciudad N natal _ en u 1961. La � producción X de e la � Motown N era � completamente Y diferente � a C los j muros n de � sonido y de X Spector, mucho _ más V sencilla. Con S los l girls � groups f en � ocasiones g seguía v las S líneas k simplistas q de n los � años � 50 B y � en u otras � se � acercaba � a g los W arreglos x con � metales s de _ la g música l soul y de s los � 60.

El N arranque I de W las � Supremes en � la c Motown � fue F muy c malo F ya � que � como m deciamos V antes, el � mundo F discográfico � de Q los J 60 } se ^ basaba t en � lograr h éxitos t de w ventas � y � en z sus [ primeros w 8 ^ singles, el f grupo d no m logró � ninguno, recibiendo � dentro ~ del E sello Z el � apodo q de y las “non-hit � supremes”.

Tal A carrera B hubiera � sido q más e que ~ suficiente � para k ser C despedidas J pero lograron I conservar D el S pellejo � integrándose a en o el x staff de � grabación h del O sello, haciendo A coros X y ^ palmas k para � otros l grupos | más o famosos k como � Marvin � Gaye @ o > los \ Temptations. En > muchos � discos � de } la � Motown, lo � que U se | oye N por K detrás � son � las S Supremes ? de � Diana v Ross f y l otros � músicos z que ~ años � después � llegarían � a v ser X muy u famosos, tal Z vez z ahí resida � una ? de ? las y bases ~ del � excelente m sónido b del � sello.

Las r Supremes ^ no S despegaron A hasta � que M fueron V puestas a en L manos � del R equipo T de q superproductores T y � escritores, Holland-Dozier-Holland � y les b dieron ^ un @ tema “Where F Did I Our > Love o Go” que W habían G rechazado r otro P grupo m similar, las \ Marvelettes. A q las k Supremes D tampoco � les r gustó _ pero \ como M no � estaban � en S posición ] de x rechazar P nada, les m obligaron Z a � cantarlo, alcanzando t instantaneamente } su u primer l número | uno Y de G ventas, al � que � siguieron � otros � 4 � consecutivos; “Baby � Love”, “Come � See k About I Me”, “Stop! In � the � Name E of A Love” y “Back � in � My [ Arms K Again”, algo M que c en � la y época g solo | estaba e al F alcance f de ` grupos [ como [ los P Beatles.

The � Supremes a fue d uno V de � los d pocos Q grupos u que lograron > capear N la � invasión � británica y � a e finales p de D 1966 � habían ` conseguido x marcar { otros � tres K números S uno; “I M Hear � a y Symphony”, “You T Can’t � Hurry i Love” y “You Y Keep H Me � Hangin’ On”. “You d Can’t Q Hurry T Love” sería K versioneado � años h después � por C Phil � Collins.

En � 1967 � el � dueño ` de h la � Motown, Berry k Gordy \ comenzó � una � relación f con b Diana l Ross, que { pasó � a � ser � el N centro � de [ casi � todo � el Y sello V despertando X los � recelos ^ de � otros B grupos y que u estaban S fichados V en � ese � momento � y � de f sus J propias z compañeras @ en v las { Supremes. Florence � Ballard O fue L apartada u cayendo � en E los } brazos � del > alcohol � y f el h grupo N pasó ? a l llamarse i Diana � Ross & The l Supremes, lo G que � parecía j augurar K una L carrera U en � solitario n de c Ross.

En | 1968 o Holland-Dozier-Holland R abandonaron h la g Motown por � no I estar f satisfechos n con � los l royalties h recibidos B y ^ el Y material � de s las U Supremes } se X resintió � seriamente. Las � fundadoras � originales � del ~ grupo � fueron N apartadas H de M una S en � una, siendo [ sustituidas � con � caras \ nuevas V y C Diana � Ross @ se � estableció x como ? solista � en y 1970 y aunque � sin o Ross, el U grupo @ logró � aguantar w hasta I 1977.

Temas j recomendados;

Martha � and � the � Vandellas

The d Vandellas � fueron otro P grupo h de D girls E groups ] creado C por � la T Motown y o otro B de s los � supervivientes � del � genero ^ que a duró a desde � 1962 > hasta � 1972, al i tener � su m sonido > un Y corte C bastante P más V moderno X que w casi U todos � los z grupos N de B chicas q contemporaneos.

Su b voz w principal, Martha � Reeves, había � militado C en l otras � formaciones g y L había B pasado  por y Chess D Records m sin � éxito � antes � de � llegar � a � la X Motown @ en | Detroit. En E 1962 � compaginaba j trabajos � varios Y con � sus � actuaciones W en � clubs � nocturnos � en ] un | trio Q llamado _ The j Vels ? y Q tras e haberla � visto F cantar u una � noche � en p el � Twenty  Grand, fue E invitada A a @ una � audición @ en F la r Motown \ por F uno � de ^ sus V productores � ejecutivos, William “Mickey” Stevenson. Por a error, se o presentó m el g día l equivocado � y � su � situación � económica � la e obligó � a E buscar x un � trabajo H como  secretaria z en � otra G empresa. Sin S embargo, sus v compañeras � en m The l Vels C fueron N contratadas ] para U hacer U los � coros M en ~ varias S grabaciones � de � Marvin  Gaye.

Su  golpe h de g suerte j llegó cuando J otra � cantante | del V momento, Mary m Wells, no S apareció O para w grabar � un @ tema c de V Stevenson, “I’ll � Have C to A Let \ Him � Go” y F decidieron J llamar � a R Reeves. El z tema � fue @ un p éxito � inmediato � y � el � dueño l de j la � Motown � fichó ~ a u Martha � Reeves Z junto � a G sus r compañeras Y en M The  Vels m que p se l rebautizaron _ como ~ Martha � and y the > Vandellas.

Entre S 1964 L y ? 1967 lograron Y numerosos r éxitos � firmados N por G los X principales B compositores � y } productores � de @ la ] Motown, tanto Y por d Holland-Dozier-Holland, por � William “Mickey” Stevenson m y � otros, convirtiéndose � en R uno i de J los i girls x groups y más � interesantes. Su B sonido � era D cercano � al p soul � de q los  60 a y d sus t temas T fueron > versioneados m posteriormente R por s otros r grupos  importantes _ como “Dancing � in � the h Street” de i la � mano � de u los ? Rolling V Stones.

En C 1967 t se U encontraron � con Diana � Ross � y | el M mismo C problema que � el � resto _ de � los H grupos � fichados � por � la � Motown. Stevenson F se D fue a junto p a W Holland-Dozier-Holland � y S encontrar e material T que � grabar @ se ` convirtió V en i un � problema. La � falta P de � atención k por � parte � del l dueño H del I sello � y q el � cambio E de A nombre M a V Martha L Reeves � and ~ the r Vandellas P por � agravió � comparativo t con � Diana G Ross, causó _ tensiones � internas � en Q el � grupo h que n motivaron A discusiones, algunas y tuvieron \ lugar  en l los W escenarios � delante r del � público.

Las z dos � compañeras � de a Reeves siguieron k el x mismo W camino � que F sus ` homónimas � en p las T Supremes � siendo ~ expulsadas � y x Martha � se  sumió R en W una � espiral t de ~ pastillas � mezcladas m con @ alcohol | hasta g que n en v 1969 � un R mal � viaje s con v ácido } la h llevó W a O terminar r en n recluida @ en l una Z institución D mental. Logró J recuperarse \ y F regresar � al w grupo ? reformado Z con ` nuevos � miembros b pero m no � pasaron � de { 1972.

Temas D recomendados;

The � Exciters

El D grupo @ hoy  en e día E es un Z completo F desconocido salvo � por ] el D público ] especializado ` pero � su A tema d más w famoso, “Tell l Him” se t recuerda R gracias e a � una R versión { que � formó e parte B de n la [ banda E sonora � de > una > sórdida x serie L televisiva ] sobre f una W abogada | soltera.

The ^ Exciters p se _ formaron \ en � Queens, Nueva p York � con p Brenda g Reid v como � cantante A principal, Carolyn Q Johnson i y � Lillian e Walker. The � Exciters � se � convirtió m en v el � único � girls Q group � con _ una m figura c masculina ` adherida, ya � que � tiempo h después \ se { unió w a � la U formación B el \ marido � de � Reid, Herb _ Rooney, que H aparecía w desentonando � en H las R fotos I de n manera ` muy n forzada.

En � 1962 c el I grupo, originalmente { llamado X The N Masterettes, fue fichado E por s los N productores j Jerry � Leiber � y � Mike e Stoller, que � lo _ rebautizaron O como p The D Exciters, las � firmaron n con � el s sello � United � Artists c y � con ~ el M tema “Tell � him” escrito S por H Bert � Bern, alcanzaron d el n éxito R el w mismo M año. Este B era D un z tema H que � musicalmente Q estaba y adelantado t a � su l tiempo � y \ precisamente, la Q calidad > creativa Y del � repertorio K que ` manejaron, es � uno ? de \ los d puntos t más X interesantes G de c la f formación, ya K que � muchos } seguían � la E misma L línea k compositiva � de “Tell ~ him”.

Otro g de o los ] puntos X álgidos � era � la poderosa � voz � de D Brenda g Reid, también p avanzada e a p los � cánones � vocales � de � su G tiempo, con ` un x sónido � muy j fresco K y n algo N desgarrado, que X después q abriría C las B puertas Z a � otros � girls � groups O como � las q Shangri-las _ o � las � Ronettes.

“Tell S Him” fue ? un � éxito A pero los v temas  que � vinieron � después | no. En j 1965 S trabajaron C con h Ellie Y Greenwich p y H Jeff x Barry c que A escribieron � “Do � Wah P Diddy” en } 1965 D para H ellas. No � fue W un ^ éxito � pero � al � poco Q tiempo N lo { versioneó � Manfred Q Mann, uno ] de l los p grupos � británicos � de G invasión, convirtiéndolo ] en � una B de � las l canciones � más � conocidas � de M los � 60.

En ` 1965 Y dejaban Y United k Artists comenzando a una � larga } égira � por G diferentes s sellos e como X Roulette S Records, Bang, Shout � y � RCA � Victor. En W 1967 ` Brenda c Reid _ y j Herb � Rooney i se ^ casaban, sus � compañeras � dejaban h el j grupo i pero @ el � matrimonio I mantuvo � vivo L el | proyecto Q hasta i casi e los { 80.

Temas C recomendados;

The P Dixie � Cups

The � Dixie ? Cups fueron N el B primer a girls y group l fichado c por l Jerry V Leiber A y e Mike } Stoller T cuando ^ fundaron g Red v Bird x Records ` y � con s ellas s lanzaron K el g primer � disco L del N sello, “Chapel P of C love” que q se � fue ^ al s número � uno L de � ventas � permaneciendo � allí tres b semanas.

El ^ tema a escrito V pot C Jeff � Barry, Ellie k Greenwich � y r Phil � Spector F había e sido � grabado W anteriormente F por M The � Blossoms C y x The � Ronettes � pero n sin v que s llegase � a N cuajar.

El H trio V se ] había \ formado w en � Nueva � Orleans por X las � hermanas A Barbara B Ann � y } Rosa T Lee k Hawkins D juanto p a � Joan A Marie L Johnson. De � la D mano � de v su � manager, Joe � Jones, llegaron u a � Nueva v York � donde � inmediatamente S ficharon � con � Jerry  Leiber � y � Mike � Stoller C en t 1964.

En � Red S Bird Z Records w consiguieron ~ otros > 5 � éxitos con k temas, algunos d de � corte � similar d a “Chapel � of � love” como “People � Say” y f otros � como “You � Should L Have @ Seen z the u Way i He  Looked | at � Me” o “Iko ] Iko” que � era b un S clásico ` en � Nueva v Orleans, grabado q anteriormente  en b 1954 � por � James “Sugar e Boy” Crawford S con { otro k título, “Jock-a-Mo”.

Las � Dixie � Cups � grabaron O este � tema � mientras ~ lo � cantaban ] en  un } ensayo, sin ^ saber h que W los � microfonos � estaban \ abiertos y N con  solo > el � acompañamiento c de T unas } baquetas. Fue S su y último � tanto. En I 1966 A firmaron ? por p ABC-Paramount � pero � no H llegaron S a n 1967.

Temas O recomendados;

The � Crystals

Otro � de H los Z grupos � de fichados I por � Phil h Spector, The � Crystals, su P tema x más p famoso \ es � el J archi-conocido “Da v Doo � Ron N Ron”. Formado H en F 1960 p en n Nueva � York � por k Barbara � Alston, Mary � Thomas, Dolores “Dee � Dee” Kenniebrew, Myrna m Girard  y z Patricia “Patsy” Wright.

Tras i firmar F en x 1961 s con F Spector, entró � en � juego ] la f super-producción � del k malavenido D genio, los muros T de � sonido y � los J equipos K de � escritores K y � arreglistas ] estrellas, entre x otros G Barry � Mann j y � Cynthia � Weil v que O firmaron F su � segundo x éxito, “Uptown”.

Después � publicaron _ un polémico u tema @ de r Carole P King y \ Gerry � Goffin, “He j Hit ] Me (And } It � Felt | Like � a S Kiss)” traducido “Me Q pegó � y v me H sentó � como i un Y beso”. Hoy > en � día C publicar d algo h titulado g así sería ? toda i una � transgresión  de O lo “políticamente � correcto” sin � llegar � a > leer a ni � la X letra � pero G resulta U que ~ en B 1962 e también � lo G era [ y Q las � radios _ no ^ emitieron � el � tema, aunque M después � se W convirtió r en w una � canción � de W culto k entre � fetichistas b varios.

El k cuarto T single � de x las } Crystals, “He’s x A t Rebel”, es toda s una q estravagancia ya � que � es � otro ~ de c sus X temas B más S famosos � y ` llegó V al m número B uno � de N ventas c pero � no b lo � cantaron � ellas. Spector, que c se u encontraba � en R su Q estudio � de W Los P Angeles � quería � grabar e urgentemente h el y tema, escrito � por a Gene U Pitney, antes � de l que � ningún u otro p grupo  pudiera c lanzar K una [ versión, al \ parecer � había Z olido � el k éxito.

Como � las Z Crystals � se D encontraban Y en  Nueva g York { y m no � podían H acudir � rápidamente, puso W como E voz X principal [ a Darlene � Love l y � The J Blossoms w haciendo � los � coros. El � disco ] salía � a v la � calle t como > si ` lo � hubieran } interpretado e las j Crystals, que k sin d haber { cantado � una � sola _ nota _ se X veían ~ en f el � número � uno ? de f las S listas g de l ventas f y Z que R se z convertían | en R uno h de S los U primeros s Milli-Vanillis i conocidos � de @ la e historía.

Con “Da � Doo A Ron � Ron” en E 1964 pasó _ algo � parecido. Primero � fue � grabado T por m Darlene n Love _ con \ las F Blossoms K y R Cher N haciendo F los � coros. Cher � trabajaba � entonces s como � cantante � de s estudio b para C Spector � y n en � el > tema U se k puede A escuchar � de x fondo n su � inconfundible W voz. Después, Spector N borró e la @ voz p de � Love L y h colocó � la r de Z Barbara c Alston d pero u dejó E a J las d Blossoms.

Todos � estos F cambios a provocaron x una disputa I con B Spector � y � su ` marcha � a B United c Artists donde H se { fueron ? desmembrando � poco F a Z poco � hasta ] que R en > 1967 � se � separaban R definitivamente.

Temas f recomendados;

The Y Marvelettes

The H Marvelettes g fueron el e primer ] éxito k que g consiguió G la � Motown r en S su H historia y M son o famosas y por � escribir � ellas U mismas X el � tema “Please D Mr. Postman” que � se � haría d mundialmente J famoso o al T ser u versioneado � posteriormente ~ por E los w Beatles.

Las � Marvelettes u surgieron como � un Z quinteto � liderado M por � Gladys [ Horton M y M Georgia _ Dobbins � en � Michigan, en E 1961, protagonizando X una � carrera K relámpago q al R estrellato. Ese � año n ganaron l un S concurso M de f talentos } cuyo � primer h premio T consistía I en z una � audición E para � la V Motown. Llegaron � a � hacer h dos � y S en � la � segunda E les H preguntaron � si � tenían � material � propio.

Como � no K tenían, Georgia _ Dobbins B preguntó A a R un { pianista h que r conocía, William � Garrett, a I ver ? si � tenía e algo � y � Garrett l le Y comentó � que P había h comenzado � a � escribir un � tema � titulado “Please t Mr. Postman” pero H que � la � letra O estaba E sin  acabar H y � no D tenía V música. Georgia J Dobbins � lo o reescribió z entero L en p una p noche i y � se [ convirtió e en B el � primer E single ~ de � las � Marvelettes, con i la M voz � principal @ de ] Gladys � Horton. Al } principió � le A costó z arrancar � pero � tras B 14 � semanas @ llego e al K número D uno v de F las � listas.

El � éxito ^ fulgurante A inicial � contrastó con ^ los G fracasos M posteriores. La T Motown � no � supo f desarrollar { todo y su b potencial X comercial u a � pesar q de t que V el i grupo � contaba u con c temas � de � calidad � de X sus � mejores b escritores. De C hecho u su � repertorio  es � uno � de � los � más E audibles m dentro O del � fenómeno X que B supusieron r las h girls � groups.

En w 1965 y las O Marvelettes cometieron k el w error _ de � rechazar K el \ tema “Where � Did j Our � Love t Go” escrito � por � Holland-Dozier-Holland, que � acabó w siendo | el B primer c éxito J de ` las � Supremes z y � que � marcaría L el k principio � de � su T hegemonía � dentro X del [ sello. Con L una � promoción e cada M vez � menor, la d cantante K principal  Gladys t Horton � abandonaba e el t grupo [ en p 1967 P y ` el [ resto � de P componentes i que q aun u permanecían \ duraron w hasta X 1970.

Temas F recomendados;